我们现在时常说到艺术家在追求自己目标的过程中要耐得寂寞，寂寞又如何耐得？能耐得寂寞的要么是曾经热闹之后，要么则需要特别的自信和刚毅。张义潜如果取悦政治和世俗，他依然可以画那些时兴的题材，我见过他几张人物速写，画得惟妙惟肖，也看过他那些小品，完全是八大山人、吴昌硕的笔墨，但这些他并不作为他的创作，他倾尽心血的仍是那些历史人物的长卷。而他在完成他的夙愿的漫长的年月里，支撑他的一样是浓烈的酒，一样是不停地画马。酒消除世俗的烦恼，马给他一种精神。世人都知道张义潜马画得好，却又有谁知道画马的由缘呢？

  马是逆风而跑，这为张义潜最欣赏。张义潜的历史人物画都是现实主义的画法，画马却极具浪漫色彩，这是许多人难以理解的，这也正是张义潜内心世界激荡所现。我们喜欢徐悲鸿的马，如果说他的马有君子之气，张义潜的马拉出来，并不潇洒漂亮，却野顽十足，有草莽味。这种逆风千里的野马，是他给自己的鼓励，给自己慰藉和欢呼。

  历史人物画和马画构成了张义潜全部画作的内容。历史人物画是他终生人格的追求，马是他支撑自己完成夙愿的寂寞年月的精神支柱。由此我们看到一个大气的艺术家的艺术成长的全部过程。大地的树木中有笔直的杨和桦，高大的松和柏，我们喜欢是他们的清丽和挺拔，而张义潜，不是杨和桦，他没有肥沃的土壤和足够的水分，他是一棵在悬崖畔上横着出生的弯脖子青棡或栲，拗着劲，却质地坚实。如果是松和柏，也不是森然如塔之建筑，而是扭着往上长，枝叶并不多的，或三片四片，却主杆粗高，丑而坚硬。张义潜的为人肯定不活通柔顺，他的坎坷是他的性格所定，张义潜的艺术也注定要寂寞，难以被人全部理解，因为这个时代是太聪明的时代。

  （编者注：贾平凹先生此文写于1995年）

  长安画坛的一座丰碑

  ◎他培养的学生非常多，在那个时代是学院教育的补充，所以他很有历史的意义。他是很出色的画家和教育家。 —— 崔振宽

  ◎人有两种，一种是只冒烟不冒火星，一种是剑光一闪就走了，留下一道光明。张义潜先生属于后者。

  —— 茹 桂

  ◎他是中国近代美术史上少有的奇才。过多的坎坷遭遇，阻碍和消磨了他的精力，使他远远没有达到自己艺术的巅峰。命运与他开了一个天大的玩笑，即使在人生画上句号时，他也不过只发挥了自己才华的几分之一，但那些遗留下来的伟大作品已足够为他正名，这正是任何人所阻挡不了的现实。

  —— 阎 正

  ◎张义潜青年时期就成了中国人民家喻户晓的画家，也就在这个时期，早得大名的他被迫离开了他所钟爱的美术教育岗位，成了最早的下岗职工、个体户。热爱美术的他创办了陕西第一所私人美术教育园地——“艺苑美校”。在这位真正的自由职业者身上，命运的坎坷，对中国艺术的使命感，非凡旺盛而敏捷的创作欲，才情横溢的艺术家气质，不和谐地搅在了一起。 —— 钟明善

  ◎张老师是1958年西安美院筹建国画系时的元老之一，可惜不知何故，他负气辞职，创办了一所私立“艺苑”学校，张老师矢志为美术事业育人的诚心和意志，着实培养了一批社会上热爱美术的莘莘学子。不少依旧活跃在当下画坛的同道提起“艺苑”，莫不感念张老师当年的启蒙和引导。 —— 高民生

  ◎张义潜的历史人物画就如珠玉异彩，菊兰竞秀，在艺术上呈现出含蓄蕴藉，一气斡旋，奔腾风流之美，展示了画家作品的崇高美学思想；而他的革命历史画，则是从重大历史事件中去认识史实的社会价值，发挥它的教育作用。

  —— 冯 立

  ◎张义潜是位有骨气的人，这种骨气虽然给他带来了种种磨难，却也是人文精神的一种品格彰显。这种有骨气的品格，在当代文化人中已是十分稀缺了。

  —— 李 青

  ◎他带着对艺术的虔诚和尊严走了，而留在长安城的历史画卷是留给画坛和古城人民的精神财富，他是长安画坛的一座丰碑。 —— 范崇岷

上一页
[1] [2] [3] [4]