|
三月牡丹呈艳态 壮观人间春世界
--书画大家罗金保
苏东坡有首牡丹诗写道：“一朵妖红翠欲流，春光回照雪霜羞。化工只欲呈新巧，不放闲花得少休。”此诗极言牡丹之盛、之艳、之特、之富贵、之雍容、之典雅。其实这首诗所表现的情景，和罗金保先生所画牡丹，有同工异曲之妙。
我多次称赞过罗金保所画的牡丹，争奇斗艳，千姿百态。当然，这不是我个人的看法，陕西的名人学士，看到罗先生的牡丹，都惊目感叹，称他为牡丹王子。
我和罗金保先生认识早了，每去他的画室，总要观赏一下他所画的牡丹，那气势，那特色，那韵味，那章法，那构图，那技巧，可以说他是吃透了笔墨，掌握了牡丹的神韵，并能以熟练的驾驭能力，且由于对牡丹的珍爱，因此所画牡丹，及其所画花鸟虫鱼，都能游刃有余。因此，他的画对远近、层次、虚实，色彩的比例搭配，可以说把握得当，到了炉火纯青的程度。从画的角度讲，达到了天衣无缝，近乎完美的水准。难怪许多学者文士高度赞美他，就连黄宾虹的学生董晴野都为他写了评价文章。当然，黄宾虹是什么人，那了得，严师出高徒嘛，董晴野先生的文笔便非比一般了。他在文章中高度赞扬罗金保先生的牡丹，其文曰：“富丽而高雅，明艳而清绝，绿叶如朝露欲滴般细润。每一片叶子的重叠和交错之间，构成极为自然的深度和疏密关系，在乱叶婆娑之间，饶有动感。花头则巧妙运用了西画的表现手法，在单色中求变化，层层叠叠，可谓雍容华贵，姿态多端，艳而不俗，娇而不媚，仪态动人，秀色欲滴。有些花朵，像沉醉的美人，有朦胧的睡意，又有娇艳的憨态，动人情思，有些花朵，花瓣四射，绿蕊当心，舒展而无所拘，放之而不可收。其神韵像一个当权的贵妃，旺盛的豪华气概，令人望而叹羡，有些含蓄初放的花头，俏立东风，像是发了怒的晴雯，挺劲峭拔。有些花朵，像年华将尽的贵妇，庄重而沉郁的风彩，给人赞叹高贵，仰慕荣华的感慨。有些虽系初开的花，但情态慵懒，意致如痴，露出纯真无邪的天真意趣。”
这是多高的评价，识货的赞美。
著名国学大师霍松林，也写诗赞扬他所画的牡丹，诗曰：
春风腕底泛香波，
魏紫姚黄競袅娜。
富贵难求艺可攀，
众口争颂牡丹罗。
这是多么高的赞扬，这么高的评价。
当然，对他的书画高度评价的并非这么几个高人，那是成连成排呀。由陕西长安书画艺术研究院与《中国书画鉴藏》大型画刊编委会联袂推出的《罗金保作品集》中，庞然先生就以《莫愁前路无知己》为题，用很长篇幅，对罗先生的书画艺术作了高度的评价。
庞然先生对罗金保先生的书画评价为：“他用现实主义的表现手法，在继承了中国传统绘画的基础上，融入西画的表现手法、设色技巧和光感等特点，借花言志，依鸟传情，不拘古法，求心求变，整个画面显得意境高远，空间辽阔，韵随气转，素雅灵动。他摒弃对梅花艳丽的夸张，充分发挥中心画笔墨效果，用凝聚爽利的干笔勾画出千年生成的铮铮铁骨，既洗炼流畅，同时富于力度感。他用笔圆浑苍劲，如锥画沙，于豪放郁勃，宏博奇异的境界中寓含一种生命的静穆氛围，也许是接受了日、月、星辰的灵气，才铸就了‘刺破青山锷未残’的锐气，使人实感出手不凡。老枝杈上朵朵红梅，花瓣正、反、侧、各具其味。枝干与花朵相伴而生，枝干随花而挺，花拥干而素。枝杈上那几只活泼舒畅，意态从容，形神兼备的八哥，既活跃了画面又起到画龙点睛的作用。有人说：‘梅花香在骨’，而我认为罗金保先生笔下的梅花则是‘无意苦争春，只把春来报’是作者人格精神的写照。无论生活与自然条件多么恶劣，道路多么坎坷，现实生活中的罗金保先生总是像寒梅一样高洁不阿，傲雪比媚，生为人杰的风骨和品性总是意态从容，乐观向上，为人热情正直、厚道谦逊，而且不为利己，热心助人，勇于奉献，乐于公益事业，无论自己再忙或是自己暂困难，总是把别人的事当成自己的事，让熟知他的人们肃然而生几分敬意。”
当然，前边董晴野先生赞美的是他所画牡丹，而后边的庞先生则评价的多是罗的梅花，可见金保先生画域宽广。
据我所知，他的牡丹好，其他花卉也好，而且画的山水、人物、花鸟、虫鱼俱为佳品。
古人云：文如其人，画如其人，一点也不假。我们就在他多个画作中，捕捉一下罗先生的精神和气质，人品和画品吧！
《晨曲》是画墨竹，竹又是罗金保先生的另一境界的画作，也是他高尚人格及画品的又一写照，画面中的竹子虽然疏朗，可这是他的一种追求，一种风格，主要应看整幅构图。从画面看，其构思精巧，画面疏朗，笔墨简洁，俏枝竞秀，穿插自如，意趣天成，笔简意繁，淡雅中映出明快情调，清新中含有几分盎然生机，其色调的浓淡冷暖对比鲜明且很和谐，竹的画面主次偏正恰到好处。竹子的一枝一叶，一纵一横皆是自由随和，旷朗无尘，着情蕴蓄，看一看那刚强的气节，难道不是作者人生的又一写照吗？
我观他室中挂的牡丹画，幅幅动情。特别是《小园春风》情趣盎然。当然牡丹是罗先生最喜欢而又非常拿手的绝活，细观花蕾，他巧妙的动用了西画的表现手法，一花一叶，各有仪表，浓淡有致，整幅作品好像一首优美的抒情诗，又仿佛是一个个艳而不俗，娇而不媚的美女。在他的画中，花似乎就是美女，于是，无论是少女还是少妇都各具情态，各显情趣，各自表露出的浓浓不同风情，让人陶醉其中，流连忘返，美不胜收，大约因为如此，对牡丹的好评，也随之而来。
当然，前边说了，罗金保先生并非只是牡丹画得好，他是书画全才。一般人是画画得好，书法不尽然，可是他的书法艺术却十分突出。他的书法是圆润劲健，如行云流水，结字奇特，神采炳然，有仰有伏，有大有小，一个个跃跃欲飞，浓淡焦湿搭配得非常恰当，整幅看去，墨色交错，浸润流动，巧中含拙，给人一种大雅长闻之感。且构图十分讲究，真像一幅画。当然，他很注重书中有画，这可能是他的一种追求，也是他的风格。
在画的方面，有人称他是牡丹王子，是因他画的牡丹独特，有种富贵雍容的大美。其实，他更长于山水、可以说花鸟虫鱼，奇木珍禽，在他笔下，都闪烁着光辉。观他画册，画路很宽，石榴、葫芦、丝瓜、山水、人物，什么都有。当然，纸张有大有小，可无论他画的什么，整幅看去，都气势恢宏。就山水而言，如他画的《终南深处》和《云断巫江》，都是佳作，或云雾缭绕，飞泉清流，青峰苍岭，全都层次分明，气势磅礴。看那山水间或飞流直下，或苍岭冲天，或古树含烟，或巨石成林。
他画的《清荷图》、《松涛当作古琴听》、《鸣春图》、《铁骨寒香》、《苍桑结果非易事》等画幅，以及葫芦，花鸟等条幅，笔力雄强，松挺流清，花艳鸟秀，云涛云气，山野树林，生动传神，惟妙惟肖，似乎他笔下的一切在他的画中都有了灵性，产生了动感。使人感到远看有造型，近看有笔墨。这让人不仅叹服他对生活的观察能力，也叹服他的天赋和悟性，更叹服他特有的功力，腕底功夫，皴、擦、点、染技法的修养。
他的画不仅酣畅淋漓，而且细致周到，这也表现出他的画风和个性。
我虽没有全面地看过他所画的画，可在他的画册，我领略到了，他画的葫芦，妙趣横生，给人一种生活情趣的美感，他画的菊花、梅花、荷花、牡丹四条屏，不仅笔力独到，深得中国画的要领，而且枝叶缠绕，花枝抖擞，给人一种温馨，一种祥和，一种大气的美，自然的美，只有到了此时，让人感到的全是画中的诗情画意，春意秋味，尽在眼前，跃然纸上，让人感到美不胜收。
写到此，不由人深深地感叹他的人品、书品、画品。他个人也和他所画牡丹、花鸟、山水一样，富丽高雅，明艳清雅，仪态动人，千姿百态了。因此，我不由得放下笔沉吟，回忆和他十多年的交往。
罗金保先生小我几岁，可见人十分和气，善解人意，总是笑眯眯的，神情沉稳。初次见面，谁能相信他是一个书画大家，简直像是一个刚刚退伍的军官。和他深层次接触后，方知他是一个十分刻苦的人，他是排除一切干扰在作画的，有时晚上熬到夜很深，有时连吃饭也忘记了，真是废寝忘食，宵衣旰食。据他说他画废了的画，是从室中一大捆一大捆往出抱的，而且他看着不满意的画是绝不送人的。他人很谦和，对别人的书画，是认真地从中领悟其精髓，绝不随便说别人什么什么都不好，这些足见他的人品画品之高。可谁又知道他是从逆境中走出来的。年轻时，走过了没吃没喝没穿的艰苦岁月。在工作中，又因他不会阿谀奉承，只知苦心钻研，而受到排挤，受到冷遇，受到不公正的对待，从而使他感到冷寞，感到痛心，感到愤懑。可是他并不因此受影响，不气绥，不灰心，情绪不低落，把整个心思都放到对书画的钻研上。据我所知，当时，他受到的艰难，比常人多得多，做出的成绩，也不被有关人士们认可。可是他不管这些，只知道努力着。不过光努力还不行，还要有感悟，有天赋呀。正因为他具备这些方面，这让他把天时地利人和全占住了。因此，他成功了，他以辛勤的汗水换来了丰硕的成果。
有人说压力就是动力。所以，省上的知名人士都说：“金保呀，你应感谢排挤和压力，这是财富，没有压力，你绝没有今天的成功。”罗金保先生当然对此心领神会，他笑了。
因此，他的艺术简历是这样写道：罗金保，1952年出生于甘肃天水，毕业于西安美术学院国画系，后留校工作至今。作品《天山南北》、《新的脚印》、《连续作战》等先后参加全军，全国美术作品展览，并分别在《人民日报》、《美术》等发表。其中《天山南北》入选文化部1975年《中国当代中青年美术作品展》赴国外文化交流展出。《志在四方》曾由天津人美出版社出版印成单页发行。1990年创作巨幅山水作品《终南山色》、《华岳雄姿》现陈列于西安宾馆宴会厅。作品《雨后山村》获1995年加拿大国际枫叶展优秀作品奖。《探幽图》参加北京大学百年校庆邀请展，并入编大型画册。《太白吟》应邀参加“中国当代中青年实力派画家作品展”。《春霞》、《群峰凝碧》先后由毛主席纪念堂收藏。1997年应中共中央办公厅邀请赴京为中南海、人民大会堂作画，《终南积翠》、《天香凝露》分别由中南海、人民大会堂收藏。作品《幽谷》入选1997年陕西省美术馆首届陈列作品展。《闲座榕荫说杜诗》入选《中国跨世纪百名杰出画家作品展》。《无限风光在险峰》入选《毛泽东诗词创意画展作品集》。《松月图》获1994年李白诗意创作画展二等奖。《蜀江春晓》获陕西省庆祝建党八十周年书画展二等奖。《寒香》获西北“人才杯”绘画一等奖。《雨润终南》获西部崛起中国书画艺术邀请展金奖。《碧峰漓玉》获陕西省迎两会书画精品展一等奖。《春满长安》获“陕汽杯”全国名人书画邀请展一等奖。《萌春》入选首届中国北京国际美术双年展“全国当代花鸟画艺术大展”。论文《空白也是画--浅析中国画的计白当黑》获国家级银奖。
他确实成功了，他确实位居大家之林，他确实是名利双收，他确实受到称赞，可他仍在努力，攀登着光辉的峰巅。
人要成功，就要把压力变成动力。
梅花香自苦寒来
--记能吃苦的书画家罗金保
我和书画家罗金保的认识，大约是在世纪之交。以前虽未见过其人，可他的大名我早已是如雷贯耳。他的书画我也见过，其画涉及的范围很广，诸如花卉虫鸟山水竹石，在他的笔下都栩栩如生，笔法线条十分流畅到位。他的书法能行善楷，柔中有刚，苍劲秀丽。记得见他的第一次是在美院他的画室，一开始对他这个大画家还有点敬畏感，见面后才知他是个非常谦和的人，脸上总是笑眯眯的，虽然衣着朴素，但仍掩盖不住那副极有灵气且精力充沛的体魄。看面容他似乎比实际年龄小多了，通体放射着热烈睿智的活力和艺术的光彩。画室是设在单元楼中，面积很大，支着画案，窗明几净，四周墙上挂满他的书法绘画作品。我浏览着，感叹着，深感他造诣之高，笔法之妙，在他的画室中漫步就像进入艺术殿堂，五光十色，目不暇接，身心如在五光十色的艺术彩光中浮动，若痴若醉。
感叹之余经了解，方知罗金保老师出身贫寒，他的艺术成就全是在艰辛中拼搏出来的。小时吃过野菜，受过冷冻，大约因为如此，罗老师成名之后仍养成艰苦的习惯，每次吃饭，绝不剩饭或糟踏一星一点儿，小小的浪费，他便甚觉可惜。美院流传着一个笑话，说哪个学生不好好学习，罚你到罗老师那里吃饭去。罗老师的饭难吃啊，工作忙呀，他为了让妻子照顾好女儿的学习，他一个人过着苦行僧的生活，有时丢下画笔，一看饭时已过了，便用热水瓶的水泡包方便面充饥，吃毕便又举起画笔。这样苦的生活谁受得了，正因为如此，才有罚去罗老师那里吃饭一说。
据罗老师介绍，他每天作画写字用的宣纸是成捆往出抱，他写的字画的画，如果不中意是决不送人的，也不允许别人拿，当然是不盖他的大印了，你拿去也无用。这个例子说明他很刻苦。另一方面说明他对自己要求很严，试问一个对自己要求不严的人，会这样刻苦么？当然不会的，这也是对艺术有追求的表现。他说，他每次看到好的作品，不管别人怎么评论，他总是认真地去观赏，去猜度，一定要探寻出其真谛来。正因为他的不懈努力，不断挖掘自己的艺术潜力，使他的艺术成就越来越高，直向艺术的巅峰攀去。
（2008年发表于《感受生存》）
编辑：秦人
|
联系/合作电话：18966730327 