《传寄真情》－亭亭玉立君子风田田碧卧长者容

　　亭亭玉立君子风 田田碧卧长者容

　　--记书画家田东海

　　“亭亭玉立君子风，田田碧卧长者容。终身奉献仁乃厚，丹青笔下留美名。”这是田东海先生在他所画荷花图中的题诗。诗中极尽荷花之洁美，之风骨、之厚道、之仁爱、之大气。其实，诗虽是赞美荷花，也可以说是田东海先生的自画像。原因很简单，荷的美，是出于形象，品之美，是看人的行为。接触中，我了解到田东海先生作为一个著名书画家，并且不是半路出家，而是年方弱冠便以书画名驰乡里的书画家，他可以说是长安画派中最受人尊重的德者，并且是书画全才。可是在现今物欲横流的年代，他不爱钱，只重德，并担任着陕西省慈善协会理事和慈善书画研究会的副会长。这是多么不易呀，据说，有个病人要报答医生，知他的画作价值很高，问他一幅画要多少钱，他说不要钱，并认真地作了一幅画送给那个病人，以求他早日康复。有些扫街道拣破烂打扫卫生的人，求他写字作画，他也毫不犹豫地送给他们。他认为作为人就要讲德讲仁，同情弱势群体。在历次救灾赈济中，他更是身体力行，那里有了灾，他便使出浑身解数，能贡献的就贡献，毫不吝啬。

　　这是多么难能可贵的品质，应该说是至高无上的人品、画品、书品的体现！这不正是荷的写照么？通过了解，知道多少年来他作画很多，写字很多，却不以此作为营利的目的，足见他是一个高人，并是最讲慈善的人。

　　正因为仰慕他的德，在书画家屈有善先生的介绍下，我见到了田东海先生。由于是事先约好的，他已在门前等候，当他握住我的手时，我才仔细地看了他一眼。他身材高大魁伟，转身移步，十分灵活，上身着香色唐装，显得庄重而气派。头发虽花白稀疏，可脸园额宽，鼻直口方，面色红润，说话爽朗，浓眉下闪动着一双犀利睿智的明眸，让人怎么也把他看不到已是70岁的老人，倒有一种童颜鹤发的神奇，有种像道教中所描述的仙人之感。

　　他待人接物，十分温和，见到我这个生人，就像多年的老朋友，引入屋中便让座倒茶。我坐下一看，他的卧室太小了，虽是个单元，可进门便是客厅，他的一方书画案并不很大，却也占去三分之一空间，剩下的只能排放几个沙发，他所用的宣纸全塞在案子下边。我当时心中暗想：太寒酸了，这和他这个省内外闻名的大书画家太不般配了吧。

　　可是，他很健谈，谈国家，谈历史，谈书画，谈慈善，谈仁爱，谈德行，知识十分渊博。我一打问，他年轻时曾担任过高中校长。我迟疑了一下，心想：怪道他这么重德，原来是育人出身，多了不起呀。

　　由于时间紧，在我的请求下，他临案举笔，为我写了一幅：“惊涛拍岸浪堆雪”的书法条幅，那字实在写得好极了，给人一种大江东去，激流奔涌的气势。由于用笔娴熟，笔力雄健，苍劲老到，有一种豪气冲霄汉之感，字里行间透出一种特有的豪放、坚实，和不拘一格的雄奇。

　　字如其人，他的书法呈显出的，正是他诚实、善良的人格魅力写照。他对我说，他的书法是以魏碑入书，融唐楷、隶书和行草于一炉的。说后，他取出他的几本书画册赠我，并郑重嘱我多提意见。诚恳之情让人肃然起敬。

　　我翻开画册，惊住了。画册中的画面眩目，气势庞大，画域宽阔：画的有鹤、有孔雀、有梅、有荷、有荔枝、有牡丹、有翠竹、有鹰，可以说是琳琅满目，五彩斑斓。他画的《大吉图》中，公鸡红冠高竖，鸡的尾巴以泼墨笔法尽显羽翼的丰满和劲健。虽寥寥几笔，但于情致率意之中能看到画作的力度，让人感到神韵毕至，其阳刚之气跃然纸上。看到这些，确让我惊叹不已，深感画家深厚的笔墨功夫。

　　我当时看到，画面上的母鸡画法表现出的奇特，是通过画面上母鸡的神态，传递给人的是温顺、美丽、亲切的“表情”，显露出的神色姿态很别致。样子像是正在含情脉脉地用“眼神”向公鸡传递着某种“信息”，亲切地诉说着甜蜜的情话。这幅造型准确生动、笔墨娴熟酣畅的佳作，让人观之动情，又寓意深刻呀，隐喻了人间家庭的温馨与和谐，夫妻间相互恩爱的甜蜜之情，能够引发人们对美好生活的追求和联想。笔者曾无数次欣赏猜摸这幅充满人情味的传神佳作，似乎每看一眼都能给我带来一种只可意会难以言传的审美愉悦。

　　画册中有几幅在香港回归的日子里，他画的《世上只有妈妈好》和《共舞》几幅作品，画面是通过一只母鸡对一群小鸡的深情呼唤和六只仙鹤的翩翩起舞，来展现画家在香港和澳门回归祖国母亲怀抱后的欣喜之情。看介绍，《可怜天下父母心》的画作，是东海先生通过长期观察后创作的一幅感人至深的作品，通过燕子给雏燕喂食的画面，把天下父母含辛茹苦哺育子女的良苦用心刻画得淋漓尽致。《红竹》这幅作品，则体现了画家本人“红彤彤一身正气，赤条条两袖清风”的高风亮节。

　　看了他的画册，我才发现，他不仅书法、绘画堪称上乘，诗词也堪称上乘。纵观田东海先生的几十幅画作，都有一个突出的特点，那就是他的题画诗。他的题画诗往往抒发出的，全是他自己对人生的感悟以及他的崇高的艺术理想，这样，不仅让他的书画作品，具有深刻的寓意，以及他独有的画风，而且成为一种个性和风格，融入书画中，成为他作品中的有机组成部分。这种诗对画的补充，突出了画的品位，以及精神内涵，对观赏者来说，起到的是能更好地理解画作深刻含义，并对他的画作起到了画龙点睛、补充画面蕴意的作用。例如在《临潼石榴红胜火》的画作中，他题了这样一首诗：“八月果熟四月花，笑口常开喜万家，未尝不似荔枝贵，何邀玉环一人夸”；在清荷的画作中他题诗道：“亭亭玉立君子风，田田碧卧长者容。终身奉献仁乃厚，丹青笔下留美名”；在画的葫芦画中有首颂葫芦诗曰：“此君貌不扬，根深叶蔓长。虽言无大用，总比瞎货强。”这些别出心裁的题画诗，寄寓了他对生活的热爱和理解，寄寓着他的人格力量和理想追求，展示出他心灵深处高尚的情操，和作为画家追求真善美的博大情怀。

　　应该说，这就是画德画品，即人们常说的理想和追求，说穿了就是书画的魂魄。

　　画外功夫的修炼，是每一个有造诣的书画家必须终生努力的必修课。多年来，东海先生除了坚持作画之外，他还非常重视文学、哲学、音乐、戏剧、书法等“画外功夫”的学习和充实。正因为如此，也形成了他独有的书画个性。他的书法融唐楷、魏碑、篆书、隶书和行草于一炉，让人看了爱慕不已，并猜摸不断，寻味不止。他常常以书入画，以画为书，书中有画，画中有书，书画交融，相得益彰。

　　这个我是信服的，我看他的书画，书法中的点画线条以及节奏、韵律等都在绘画中得到了充分体现，这就更增强了画面的美感，这也给他的画作增色不少。可以说，他观察生活的眼光、知识结构的丰富、审美情趣的高雅、笔墨技巧的娴熟，以及真诚善良的人格魅力，都和“画外功夫”密不可分。可以说，他的“画外功夫”有效地提升了他作品的品位。

　　通过和他接触，也对他有更深层次的了解，知道了他的的简历。谈话中我了解到：他1936年出生于陕西合阳，现为国家一级美术师、省文史馆研究员、西安工业大学艺术传媒学院客座教授、陕西省直属机关书画协会副会长、陕西省慈善书画研究会副会长、陕西书画艺术研究院名誉院长、西安电视二台书画院副院长、西安于右任书法学会副会长。曾先后在西安、宁夏、澳门、北京等地成功举办个人书画展览，引起轰动。人民日报、中央电视台等数十家新闻媒体均对他的画作作过评论和报道。人民大会堂、毛主席纪念堂、周恩来纪念馆、北京大学以及陕西省人民政府等全国二十多家省、市图书馆、博物馆均珍藏有他的书画作品或把他的作品做为涉外礼品赠送国际友人。多年来，应出版社之邀，田东海先后出版和再版年历、挂历多套，并出版有《田东海书画集》专著。

　　他的画品如人品，在陕西书画界是有目共睹，书画界对田东海先生的一致评价是：“字好、画好、人更好。”更说他是一位心里有人民，书画为人民的德艺双馨的、为人民群众所喜爱的艺术家。他的思想感情、喜怒哀乐和创作题材都始终与祖国和人民的福祉息息相通，紧紧相连。

　　我和田东海先生相识交往虽然刚刚开始，但和他在一起，瞬息间就有一种亲如一家人的感觉。听说，由于他从过教，有仁爱之心，一向为人宽厚，与人为善，在行政界、书画界、文艺界都有很多朋友。据载：在“田东海七十寿辰暨同夫人宋芳兰女士金婚庆典”上，参加庆贺的人很多，场面非常感人。前来祝贺的陕西省文联副主席，省书协主席雷珍民，在讲话中盛赞田东海先生“爱党爱国，工作勤奋，爱书爱画，艺高情深，爱家爱友，充满爱心”，这个准确而中肯的评价也代表了众多熟悉他的人的一致心声。

　　接触中，我了解到，经过50多年的勤奋与创作实践，田东海先生的花鸟画创作已经到了炉火纯青的境地，他的作品正在受到越来越多的行家、学者和广大书画爱好者的喜爱，都以能够收藏他的书画作品为荣耀。因此，我们有理由相信，作为长安画派花鸟大师康师尧入室弟子的田东海先生，虽已70岁高龄，可从他的人气，精神看，在锲而不舍的人格鼓舞下，还在不断努力着，他的书画创作必定会迈上一个更高的台阶。