|
|
|
| |
最近读了不少散文，感觉年轻作家写得都非常快，而且有点来势凶猛。欧阳杏蓬、宋长征、余继聪、嘎玛丹增、倪霞、塞壬、杨学丰、汪建中、李家淳、李晓春、刘付云、郝松霞、指尖、峻毅、第广龙等一批作家的作品，写得都很不错，从语言到内涵，都有很鲜明的特点。尤其是，欧阳杏蓬的作品一改以往的视角，直接把笔墨触到反思，在生活与心灵之间寻找平衡，并且变得明朗，力图表现生活的经验，展现生活的智慧，给人一种不同的阅读感受。
欧阳杏蓬的散文从叙述的时间跨度来看，并不是长篇的构架。他只是把生活与心灵有碰撞的事件或感受一一展示出来，其基本叙述内容也是围绕湘南家乡、南方和生活历程展开，语言行云流水，不受任何局限，自由洒脱，弥漫着着一种特有的诗意。这是欧阳杏蓬的散文最大的个人特色。在有限的空间里，欧阳杏蓬的散文表现了生命的多重色彩，并展示了现代城乡生活的多面性与文化的皈依。
《绳子还没有断，我要回来》每一节的开头就很精彩：“东干脚。寒冬腊月，家里会生一盆炭火，一家人坐在四围，空闲的邻居也会过来，与我们挤在一起，一边烤火，一边听我父亲‘讲古’……”。“汪井。我来这里纯属意外。在没到汪井以前，我对汪井没有任何印象。那时汪井完全是一个陌生地方。到了汪井之后，我才知道，无论我走多远，只要我活着，汪井都会跟着我。”这种别出心裁的写作方式，一下子就把一个充满生机活力的故事与现实连接起来，展现在读者面前，拉近了读者与散文的距离，让读者感受了生活的变化思想文化的延续。从开头来看，作家也是颇费匠心的，似乎他用的是电影的剪辑方式，他推出了五个镜头：一是东干脚，展开故事；二是汪井，青春梦想与爱情交织；三是柏家坪，历史与生活交织；四是九疑山，教育和文化传承；五是东干脚，改变与继承。不断变幻的故事，也会有风有雨。这样精妙而严密的开头给读者的审美愉悦是可想而知的。
欧阳杏蓬的乡村散文也是十分值得一提。他的乡村散文中的出场都是用略笔带出来的，但读者明显感觉得出来，作家是用艺术的剪裁手法来突出他对故乡的审美。乡村形象在他的文字里，如同一幅绝妙秀丽风景，具有立体性，富有亲和力的特点很鲜明。作家没有特别突出他作为民工的落魄，也没有像有些散文作家那样习惯性地把抒情与描写生形成对比，但他在凝聚散文情节的发展，推动乡村生活场景的展开方面，有着不可小视的价值。《东干脚看雪》、《平田的那堵石桥》、《夜晚的翅膀》等很多篇章还是值得一读的。
如果要从主题角度来评价欧阳杏蓬的散文的话，可以说它是题材与众不同，无论是异乡的生活场景与感受，还是对故乡的眷恋，对生活的思考，都有一定的独特性。而不是只停留在表面上。欧阳杏蓬散文作品的深度，来自于他的任性，他的这种态度使他别具一格。从这个意义上来看，作品是否优劣主要不是看写什么，而是看怎么写。
另一种角度来说，欧阳杏蓬的散文是小众散文，尤其是在当今重小说作品、影视作品的大环境下，散文的读者越来越少。欧阳杏蓬的散文写作是一种冒险的尝试，是真正洞悉生活、张扬生命的文字。我期待看到他更新的变化，写出更为优秀的作品来。
编辑：秦人
|
|
|
|
|
|
联系/合作电话：18966730327 