独树一帜的戏曲人物画

　　提起黄凯民来，渭南5Q往上的人是无人不知无人不晓，他可算是大名鼎鼎了。

　　可乍一看，他人很朴实，朴实得像～个渭北大地上的庄稼汉。那么厚实，又那么淳朴，一身休闲装裹着的就只有朴素和憨厚了。厚道的脸庞上总是带着微笑，给人的就只有诚实。就是这么一个朴实得掉渣的人，谁能想到30年前，他竟是西安易俗社一名著名丑角演员，那戏演得太好了，可以说是声震三秦，可以称之为丑行中出类拔萃的人物。后来由于在演出中脚受了伤，不便粉墨登场，使他这个l949年就考入西安易俗社，曾和全巧民、张永华、陈妙华等戏曲名流同台演出过的，蜚声戏坛的丑行名角，离开他热爱的舞台改弦更张了。

　　黄凯民先生非常聪明，聪明到了看啥会啥的程度，他又对各门类艺术都情有独钟，艺术感觉和悟性都十分好。他在学戏之余对戏曲脸谱产生了浓厚兴趣。特别是解放初的易俗社开设着各种艺术课程，图文并由著名艺术家高培支代着，这个人不仅担任过易俗社的社长，而且是拼音字母的创始人之一，那语文课教得顶呱呱。美术课由郑乃光、蔡和丁、陶渠(画布景的)代着，还有艺术教练汤虎臣、李可易，这些顶尖级人物对脸谱很有研究。他们见黄凯民聪明好学，艺术悟性又好，都很喜欢他。

　　于是，汤虎臣便说，我把画脸谱的绝活儿传给你。当时戏曲脸谱分京剧、秦腔、川剧等，特点不一，画法各异。黄凯民细心揣摸，常在夜深人静学员休息时，坐在油灯前苦练。后来，程乃光、蔡鹤京、蔡鹤州、陶渠等人也给他传授了国画的画法，使他如虎添翼。当人到中年，不能演戏时，他就开始画戏曲人物画，探讨戏曲脸谱的画法。特别是他后来被分配到当时的渭南地区艺术工厂负责美术工作时，他更是在工作之余，研究戏曲脸谱，精钻戏曲人物画。就这样春秋交替，_晃数十年过去，他的戏曲人物画画得出神入化，精辟独到，栩栩如生。特别在画法画技上精研三点：一是脸感受生存·散文集谱，那是毫不马虎，要画到非常老到正宗；二是形体，严格按某出戏的人物姿态画，达到可谓形神兼备，让人一看就是某某，而且活动在那个戏曲场合中；三是服饰，他严格按戏装，于是他又成了服装设计师。看来，他对戏曲人物由神到形，研究得非常精确透辟了，于是下笔准确，由于他国画功力超群，因此画出的戏曲人物图案精巧，色彩艳丽，线条轻柔，静中有动，刚柔相济，妙趣横生，给人一种美的享受和艺术灵性的撞击。眼前画中的人物活了，闪、展、腾、挪，呐喊着戏中的唱词迎面扑来，一下有了活的灵魂，似让人看到了戏的精灵。难怪戏曲名导康少义称他的戏画少有和难见。

　　省戏曲研究院副院长陈正庆说他肚子里装的东西多，是戏曲界难得的人才。

　　黄凯民由于画法超群，现在他以他的戏曲人物画而蜚声画界书坛，而且愈老愈坚，年过古稀，伏案笔耕不辍。他画的诸葛亮、关公、钟馗、黄子仪、朱光祖、扬门女将等等，不仅给不景气的戏曲添光溢彩，而且为挖掘。非遗。，献上了一份厚礼，大有研究价值。也许，黄老的心意就在这里，他就是要在他有生之年，为戏曲和美术事业献上一份爱心，特别是对独树一帜的戏曲人物画，开启一条通道，这是多么高尚而且是活的爱国主义精神。

　　愿黄老艺术之树常青。
[网络编辑:孙杨军]