情系《宫女图》（1）

　　呈现这逐渐远离而消失的古代文明，不仅仅是历史文献资料典籍中那些肃静而沉积的方块字和情急时发出歇斯底里的沙哑呼声，更能让人心感诚服的是摆在你眼前的那些带有原始气息的图画和行行影影的物物件件，它给人以如返时空的灵动和梦境，足以体会触景生情、睹物怀古的思想波动。有时昨天的事都不怎么记得清清楚楚，而千年的历史画面却让你历历在目而萦回梦迁。虽然历史的硝烟与战火洗涤了大量的文化印迹，留给我们只是扑朔迷离、星星点点的记忆，而中华五千年的文化太过于积厚，无论是外强的掠夺或是自相的焚毁，始终有掘之不尽的墟中之宝，随手捡来的秦砖汉瓦便能一叶知秋。古代壁画以其内容丰富、绚丽多彩展现给我们无限的视野，而墓室壁画更使我们寻找到了原真的血脉和纯洁气息，它对历史瞬间的扑捉、记录、透视和定格不只是参与了画家的个人情感，幻想与写实的构思带有一种民族的文化理念。因此，不只是用眼睛来欣赏这些遥远的片段，心灵的沟通应与历史站在同一个起跑线，古代文明才能与你并肩而行，一起高歌。（图一）

　　六十年代是一个非常的时期，中国大地上遍撒着苦一般的种子，近乎九亿多人吃饭就是一个让世界都感到棘手的问题，勇敢的民族承受着发生的一切，与天而战、与己而战，把“世上无难事”做的淋漓尽致。工业、农业、国防快速发展是我们当务之急，此时还不能用胜利的成果来享受人生的快乐，蓝、灰、绿、黑、白成为了我们着衣的主要色调，服装样式普通不能再普通，颜色质朴的不能再质朴，唯有城市的女性到了夏季才能看到一般印着碎花的长裙从街上飘然而过，成为新中国的一道亮丽风景，忙碌的农村人还无暇顾及这种较为时尚的装饰。然而一石激起千层浪，惊喜、惊奇、惊叹就在这时出现，在发掘乾陵陪葬墓之一的永泰公主墓中看到了让人难以置信图景，一时间众说纷纭、奔走相告。这里埋葬着大唐高宗皇帝与则天皇帝的嫡孙女、中宗皇帝与韦皇后的亲生女——永泰公主李仙蕙，冰冷的墓志告诉我们她只有十七岁，年轻的让所有人感到惋惜。宏大的墓室构筑、精美的线刻石椁、蓄意待发的骑马俑、呼之欲出的墓室壁画……这里留有爱与恨的交织、思与悔的情怀，徐彦伯一句“千秋万岁何时晓？”道出了难以表述的心声。中宗用尽奢华来装扮女儿的幽宫大殿，艺术家用风情万种的笔墨勾勒了让后世人咋舌的宫女图，美轮美奂的“袒露装”一经面世，把禁闭了上千年的封建思想敲击的粉碎。这群“粉胸半掩疑晴雪”、“慢束罗裙半露胸”的鬟香鬓影，即便在当时也令那些心存万卷、胸怀江山的文人墨客、王公大臣目荡神移，醉眼斜回，遂不觉沉醉其中、忘乎所以；更何况我们这些平民百姓，恐怕终生也难想有缘看到一个帝王级的公主墓室，更何况我们还正处在用生命支撑国家前途的艰难岁月里。大唐的美艳绝伦，便一下子撑大了所有人的眼睛、胶固了蠕动的嘴巴、屏住了急促的呼吸、凝结了周围的空气。这哪里是阴森可怕的墓室，而是华丽多彩的豪宫，如此的真实，不存在半点人为的改动，漆黑发亮的墨玉石上篆刻着“大唐故永泰公主誌铭”九个大字，甚至都不用专家来证明这些画就是唐代的真迹，疑惑的只是感慨我们这个解放后的年代还赶不上唐代的开放和纵情，袒胸露乳的美女着实让观看的男人手心出汗、心惊肉跳，女人们也时不时的看看包裹的不可透风的自己，被封建的愚昧思想禁锢的如此世俗，便一同把惊叹之声远远的抛向了世界各地。县上来人了、市上来人了、省上来人了、中央来人了、国外来人了……《陕西日报》刊登了、《人民日报》刊登了、《美术》杂志刊登了、《文博》杂志刊登了、香港《大公报》也刊登了、连《中央新闻电影制片厂》也来拍摄了……大拇指困了、赞叹声哑了、文章雷同了、展览出国了、人们疲惫了……

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