木偶戏分提线和肘偶两种，它们的演出，和大戏不同，除乐队外，舞台中心由人以提线或肘杆操纵偶人进行表演，它的舞台美术，有自己的独特形式。主要是舞台的设置和偶人造型制作两大部分。现将线偶记述如下：
　　舞台设置。一般线偶舞台，搭设简单，在4×5米见方的地面上，四角栽4根长约4米的柱子，在其中段用铁绳、勒绳在四周捆绑四根横梁，铺木板。柱子顶端绑上四根椽做横梁，在前后横梁上再搭上8至10根长木椽，上顶和两侧、后侧均用芦席或布帐遮盖即成。然后在离板前沿l米左右的正中，横放“衣架形"木架，蒙上深蓝色的帏帐，正中缝上60-70公分宽、35公分高的扇形白布作为上前沿横条，上面可写班社名称。前为表演区，铺上芦席。表演区两侧绷上两道麻绳，挂一些杂角及小道具。整个舞台文武乐器占1／3地方。其余地方均系提线艺人活动场所，戏箱放后檐右侧讲究的木偶舞台搭设与一般的有所不同。首先在顶端“起脊”如屋顶状，并用布包扎笤帚，如脊兽状，绑在台脊两端。前后台顶坡席均以布帐遮盖，台前两侧用硬屏风或小糊门栽绑起来如八字墙形式。屏前左右各悬空绑一张条桌，桌前系红绣花围裙，桌上放着盆花，前檐平行横绑两条以蓝布护围的细木椽，两椽中间用蓝布扭各种透空花纹作“倒格”状，花纹交叉处系上各种形式的梳妆镜子，倒格下边系缀红色带穗子的“绰沿"，上绣“八仙图”或“汾阳王庆寿图"等。解放后多剪贴白布大字如“百花齐放"、“万民同乐”等。“绰沿"前芦席接檐下挂油灯或汽灯、电灯，柱子上贴对联，远远望去，俨然像一座富丽堂皇的小戏楼。
    建国前，在有戏楼的地方，小戏台多借助戏楼前场，加一木架，增饰幔帐、班社横额、对联即可。
    建国后，舞台装置逐渐改进：增加了前幕。帏帐上取消了扇形白布班社名称。帏帐前按场次顺序增添了数张布景，用罢一场如翻书页一般向后翻去置于帏帐之后。前台还增加了一些硬景片，增加了舞台的纵深感。
    1978年合阳县线腔木偶剧团在西安有关大工厂的协助下，集思广益，制成了“活动舞台"。有“高线"与“低线”之分：“低线”舞台设置，基本与大戏舞台相同，有前幕、边幕、二幕、底幕(天幕)。“高线”在前幕及二幕前横搭一米宽的木板作为木偶人活动的前场，二幕后用钢管焊接，螺旋固定，可以拆卸，高出台面两米的铺板平台，提线的人站在上边，垂下偶人，可以来回走动。线偶人挂于左右两侧及天幕后。右侧是灯光、扩音控制处，左侧为文武乐队。l988年该团团长党文辉又在省、地、县支持下，将“活动舞台”全部改用铝合金，使其更趋轻便。
    脸谱。木偶脸谱，至今尚未发现文字记载资料，除历代相传延用，艺人不断创造更新外，从图案设计到色彩运用上，能看出具有来自民间“社火"、乡间“杂耍"等姊妹艺术的成分。面形构造也有唐俑点染技法，而从发型服饰上则能看出形成定型脸谱多在明、清时代。
    脸谱造型，虽比京剧稍逊细腻，比秦腔略欠气魄，但掌心大的木偶面部，图案简洁，色调明快，能使人百步之外如近咫尺，观之清晰，互不含混。
    整个脸谱，只有黄、红、绿、黑、灰、白六种颜色，把所有角色归纳概括为六种类型：“红忠、黑暴、白奸、灰险、绿怪、黄杂”。有的脸谱，则是单色图案，如“红大脸”、“黑大脸"、“红生脸”。杂、丑角也是赭黄色作底色，勾勒眉目即成。总之，是以脸谱色调来区别和表现人物性格的。
    净角脸谱共有lO种。其中有的线条结构基调大同小异，在个别剧目中，不论人物多杂，这些脸谱可相互代用，形成一面多角，称为“共脸"。其它如关公、包拯、杨戬、闻太师、孙悟空、猪八戒、大番主、鬼怪等专用脸谱，也只有lo种左右。生、旦、净、丑合在一起，只要有30多个头型、20多个脸谱，就足以应付所有人物的需要。
    脸谱设计的线条，都是把面部分为额及两颊两个区域，除个别专用脸谱外，大部分是额部正中“一页瓦"，两颊竖二线勾勒而成。也有两颊三至四条弧线条，衬以底色勾成。眉，挑两笔、捺五笔。眼，除个别净、丑角是鸟首形外，多是麦芒形。
    从整个笔调看，表现文静、娴淑的生、旦角多为平眉细眼，笔锋纤细、线条圆熟多呈弧形，给人以柔和飘洒、妩媚可爱之感。表现英俊侠义的武生、武净时，线条简练，笔锋道劲，多见“纵眉"，“大脸型"，给人以英武果断、耿直之感。
    脸谱图案，既有象征手法，兼具浪漫色彩。给人以贬恶扬善、爱憎分明、清晰有趣之感。如“画胡子的须生"、“媒旦”等最有代表性。
    脸谱绘制艺术特点有：①所有线条走向，均合乎肌肉生长规律，一经勾勒便自然能将面部突出，凹陷之处亦能清晰地显示出来，即使个别净角的螺旋纹线条在额部或在颊部，皆注意尽量使其合乎性格与生理特点。②能突出较多的人物性格，收到“一面能充多人”的艺术效果。互相使用、代替，形象效果没有混杂之感，如“红大脸"应用于《杨文广征西》中的杨应真，《铡二王》中的赵连，《王彩莲》中的关灵，《杨家将》中的柴干等。尽管这些人物时代、身份、性格不同，但偶头互用时，观众的印象却不含混。③线条粗犷、简练，色调鲜艳、明快，无论远看近看，清晰如在眼前。例如“姚旦”额部画一翘尾蝎子，这一富有浪漫色彩的处理，象征封建社会姚婆的蛇蝎心肠及阴险毒辣的性格。画胡须的生、丑，尽管胡须是画出来的，由于线条自然富有变化性，毫无死板之感，及象微风拂面，胡须飘飘欲动，增加了许多神妙之感。
    服饰道具。线偶的服装类似大戏服装，基本以明、清服饰为准，但比大戏服装从配套上、装饰上都较简单。不过这些特制的服装穿在偶人身上，可体美观，给人以美的享受。
    道具和大戏道具基本相同，只是体积较小，刀、枪、剑、戟、柴担、马鞭等，应有尽有。
    灯光效果。线腔演出历来以油灯照明，前台除桌椅外，没有什么布景陪衬。随着社会物质文明的进步，它和大戏一样也在不断变化着。
    灯光：从油灯开始改为汽灯，后改为电灯。而且不只是照明，已经在天幕区出现专用的灯光效果。如：白昼黑夜、日月星辰等等。
    布景：除去通常应用的前场桌椅外，现在有了硬软景片、金銮宝殿：亭台楼阁、府衙公堂、绣阁书房等。
    效果；线偶演出，已有录制的音响效果，配合剧情播放，给线腔戏演出增添了色彩。