渭南民间以鼓吹乐--唢呐为主要乐器的民间音乐。它来自西域，俗称“龟兹"。以其独有风格，受到群众的喜爱，是长期以来民俗活动中不可缺少的组成部分。  鼓吹乐分“粗乐”和“细乐”。“粗乐"一般以“班(户)"为活动单位，基本编制由四人组成：唢呐二支，小鼓、小钗各一；也可在此基础上按需要增加。但唢呐仍保持两支，只增加笙、笛、管之类的乐器。两支唢呐分“上手”和“下手”，以示主从。在演奏技巧上，艺人们主要采用循环换气的方法，一首乐曲，从头至尾没有间歇，一气呵成，给人以连贯流畅的感觉。艺人们还经常根据曲调情绪一人一句，形成“对吹，"造成此起彼伏的演奏效果。在长期的演奏实践中，民间艺人对唢呐进行革新加工，造成唢呐长短和音响上的差别。临渭区、蒲城、富平、白水的唢呐大小接近。二华、大荔、潼关的唢呐区别不大。澄城、合阳、韩城等地的唢呐尺码最短，故而音色高昂宏亮。韩城的艺人把唢呐的音孔取掉(用胶布贴之)，该孔的音由嘴控制，用泛音代替，出现一种清亮的音色，简化了指法，不用拇指，使其它手指更加灵活。

　　鼓吹乐中的小鼓、小钗是击节乐器，在基本节奏上可加花演奏。

　　“细乐"的编制比“粗乐"庞大，用海笛和其它民间乐器合奏。其演奏形式为“坐乐”，曲目一般都是古雅的大套曲。打击乐部较复杂，用的是戏曲的锣鼓经，当吹拉都停了后，打击乐单独演奏一段，作为过度和对比。“细乐"的演奏，音响典雅、浑厚，很有气派。

　　鼓吹乐的唢呐曲多为4／4、2／4、1／4节拍。创作手法富于变化，在徵调式中突出“4"“7”，色彩较暗；在羽调式中强调了“3”“6”，色彩明亮，采用调式交替，形成色彩对比。唢呐曲牌中的《百鸟朝风》等是由几首由子有机地连在一起的联曲体。艺人们为了统一起落，给一部分内容不同的曲调加上相同的开头和结尾，称为“戴帽”“穿靴"。

　　鼓吹乐中唢呐的演奏技巧十分复杂，就其音响说，有吐音、苦音、花云音、泛音、气断音、借孔音、气吐音、弹舌音、箫音、三弦音、喉音、吹腔、卡腔、口琴、颤音、垫音、指颤音、手打音、扣指音、滑音、指揉音等。

　　渭南技巧熟练的唢呐吹奏者有：蒲城的张秀峰、张天祥、王金玉，临渭区的王喜娃、寇成斋，富平的郭茂林、郭元福、崔来喜崔天章父子，白水的高云升、朱保成，华县的燕春祥(又名来宝)、刘继民、左念尚、冯生印，华阴的李禄玉(又名武英)、李武坤，大荔的李志芳、王安平，澄城的何北奇，韩城的薛田娃、王稳抗，合阳的王瑞亭、陈根成，潼关的吕向娃等。其中，陈根成在1957年全国民间艺术会演中获“双唢呐”演奏奖。

　　渭南的鼓吹乐随着时代演变，上世纪八十年代，有的鼓吹乐班加进铜管乐器，中西乐器合奏流行歌曲，气势愈显宏。