秦东皮影、遍及全区。表演形式大致相同。

　　皮影演出共五人组成，分别称为“前声”、“签手"、“后槽”、“上档"、“下档"。这五个人都是一专多能，除“签手"外，四个人共使用l6件乐器。他们的具体分工为：“前声”，主唱生旦净丑各行角色，并兼使月琴、手锣、堂鼓、尖板，另有帮签之责。“签手"又叫“灯底下"，以操影人的动作为主，兼配音响效果。“后槽"也叫“打后台"，司勾锣、碗碗、梆子、战鼓、寅锣。“上档"即拉二弦子，司闪子、唢呐、长号、兼答“岔子话"。“下档"拉板胡，兼择影人等。上台演出时，五个人必须同时进入剧情，才能配合默契，融为一体。

　　皮影表演由“演”、“唱"两部分组成。“前声”负责“唱、念”；“签手”负责“做打"。所以皮影的“唱、念、做、打"表演，全靠“前声"和“签手"艺人的技能。首先要求“前声”具备弹唱敲打多方面的才能，五音必须齐全，腔调念白分明，要口齿清楚、音色纯正、行腔拖韵、婉转优美。而千军万马的总司令一“签手"，要把影人表演得活灵活现：或横戈勒马、或对打厮杀、或龙腾虎跃、或呼风唤雨、必须栩栩如生地表现在观众面前，必须要掌握高超的挑签技艺，最重要的环节是与“前声”互相配合默契，才能表演成功。

　　皮影的签子是用细竹制成的。竹签根据各种人物分为“头竹、手竹、足竹"，无论生、旦、净、丑一般人物都是三根签子组成。动作较少的影人，也有两根、一根的。

　　演出时，签手依照戏剧情节，两手分别掌握表演各种人物韵戏剧动作。如执刀斗戈、马上擒人、两兵对垒、战场厮杀、腾云驾雾、变换人身、婷婷玉立、婀娜轻盈、潇洒文静、翩翩风姿等，以及欢欣喜悦、悲伤抽泣、纵情怒骂、脱袍穿衣、刀起头落、前跌后墩、顿足捶胸、弯指瞟眼等，就连打盹酣睡、挥毫泼墨的细小动作，都要表演得惟妙传神。操纵这些动作的同时，签手还要掌握音响动作，如跺脚、击桌等。过去用的油灯，到叠腔时，签手还要吹灯以增强舞台气氛和戏剧效果。

　　签手常用的技巧是换人，有全换和半换之分。全换就是戏剧进行中另变一个影人。如《白蛇传》的本戏里，白蛇一人就有十几个不同的形象，每一形象要在剧情相应的场面出现。有的要求当场变换。半换是换取影人的某一部分。如头、手、脚等。以《火焰驹》“打路”一场为例，黄桂英要换五次：①黄上场全身孝服。②被李母责打后，黄披头散发面流鲜血。③李母明白后又替黄桂英擦脸上血痕。④李母替黄桂英挽发。⑤李母令黄桂英挽头巾。一出戏里五次换人，这是皮影签手的重点技巧。换的次数多，空间短，这就要看签手能否在音乐、唱腔、灯光的配合下，使人物连续动作不留破绽。

　　操签的表演，以签手的技能来看其效果。各地艺人在演出时，勇于创新，在传统的技法上，有所发展和突破，有些动作多姿多态，活灵活现，已形成固定技法。如：

　　吊马线：这是签手的骑马技巧表演，和舞台表演差别甚大，舞台表演只是以鞭代马的各种动作，而皮影却要在“亮子"(影幕)上有马的影象出现。这个表演就需要助手配合。一般是“下档"帮忙。当签手表演人物下马的动作时，帮手速快拉马，使上下马的动作逼真形象。

　　挑水担：李彦贵“卖水”一场，李担水，水担扑闪，水桶上下，丫鬟在后边扇着扇子，为一组妙趣横生的画面，这是历代签手根据剧情细节琢磨而成的一套表演技法。

　　甩头发：皮影中影人的甩发和大舞台甩发相似，但皮影戏甩发花样比大舞台多，前后左右及怒发冲冠等动作，均能达到相当高度的艺术效果。

　　武打：武打分硬打软打两种。硬打即凭武器对打。常用的有双枪、单枪、双剑、单剑、大刀等。大刀可以灵活应用，讲究刀头、刀把相互接触对舞对打。软打是以徒手交锋，拳打足踢。如《快活林》的演出。

　　单操多操：单操指一手拿一根签子或操纵一个影人，多操指一手操纵多个影人。如《火焰驹》李彦贵、李彦荣之妻及李母同时登场，就是签手一手操纵、3人，另一手操纵李母之拐杖，使李母动作与拐杖配合密切，形象逼真。技艺高超的签手，一手可操4个影人。

　　皮影表演，“签手”除要与“前声”唱念配合外，还需其他帮手紧密配合。如《苏秦激友》一场戏中，拉下头上的帽子，以示无颜见人。这一系列的动作就要靠签手和铜器、音乐与剧情人物谐调地配合，才能取得一定的艺术效果。

　　东路皮影的唱腔，素有“时腔”、“老腔"之分，以碗碗腔为主。碗碗腔因乐队中有小铜碗为主要节拍乐器而得名。其腔调委婉悠雅，细腻柔和，又称“时腔。”老腔又称“满台吼"，因其调高昂豪放．演出戏到高潮时以木砖猛击木板，全台伴唱，是谓“拉波"，故名。此外，东路皮影还有富平的“阿宫腔"，“秦腔"，“迷胡调”亦有，但不多见。