《三上轿》是秦腔《假金牌》(又名《三打洞》)本戏中着名的折子戏，系正旦唱做并重的剧目。写张秉仁见崔氏貌美，计害崔夫，命家奴送来凤冠霞帔，逼崔秀英过府成亲，崔离别翁姑、乳子痛不欲生，三次上轿的故事。

　　《三上轿》系余巧云的又一拿手好戏，演出从舞台调度与唱腔、表演上，进行了再度创造。注意了人物内心思想感情与外部表演动作的统一 。

　　崔秀英面对张府送来的凤冠霞帔，原来的演法是，唱了四句，亮相下场。现在表演上进一步做了细致刻画：崔围绕着催命凤冠，双目凝视，通过蹉步、抖袖、冲袖，翻身、背部抽动、浑身颤抖等一连串的动作调度，细腻地刻画了崔秀英矛盾复杂的心情。最后双手托住水袖，双臂先后依次上冲，再将水袖收回亮相，猛回头下场，层次分明准确地展示了崔秀英誓杀恶少的决心。

　　三次上轿，余巧云也处理的不同凡响：第一次为发呆地望着花轿，右手颤抖地指着，以下意识的慢步向前走去，走到轿前猛跨一步欲上，听到公婆讲话，两手搭着轿帘，浑身颤抖，然后转身“喝场”，甩开轿帘，又走到爹娘身边。第二次为一边望着二老依依不舍，一边蹉步上轿，刚一拉轿帘，听到了婴儿的哭声，一个停顿，一个猛转身，扑到婴儿面前。第三次，当听到张振催叫，在大垫板中亮相后，强忍悲痛，以较快的步伐走向花轿，毅然合上轿帘。这些揭示人物内心感情的动作表演，给原来只重唱的《三上轿》增添了新的光彩。

　　在唱腔上，余巧云充分利用了自己音色圆润、以情带声的特点，在表达崔秀英既柔情似水、又坚如金石的复杂性格时，没有采用常见的一些固定程式来简单地表现“放声恸哭"或“刻骨仇恨”，也没有受原板路的拘泥与束缚，而是从人物情绪和需要出发，使唱腔随着人物感情变化而变化。

　　尤其是三次上轿，一次比一次心碎，一回比一回断肠，从拜别二老到三次上轿，通过长达70句的唱词，如江水决堤，一泻千里地把崔秀英满腔激愤与悲痛，表现得淋漓尽致。放腔圆润，收腔果断，委婉意切，跌宕有致，摄人魂魄。