[脸谱]
 秦腔脸谱是化妆艺术的主要内容，是剧中角色通过外在形象表现性格特征的一种手段，主要用于净、丑两行。它随着秦腔的产生而产生，经过艺人们不断的创造和发展，在清代中叶初具规模，清末更加丰富多彩，每出戏中的人物都有了相对定型的脸谱，成为秦腔艺术的重要组成部分。秦腔脸谱风格粗犷、豪放、古朴、雄健，既有抽象之美，又有象征含义。从总体看，它就如国画中的大写意，充满浪漫色彩，特别是脑门的各种纹理，斜旋脸的反正旋及膛子、腮须，非常讲究笔锋犀利，气韵飞动，写意传神。从局部看，它又是一帧帧结构严谨、笔法细腻的工笔画，几条笔线，几样颜色，就把人物的个性、年龄、身份甚至品行气质活现于舞台，并带有“寓褒贬，别善恶，见气质于图案，寄爱憎于色彩”的评价意味。秦腔脸谱，秦风秦韵，别具一格。中国京剧脸谱的形成和发展，受其一定的影响。
【净行脸谱】 西安秦腔净行脸谱，一般类别分大红脸（关羽、赵匡胤等），粉红脸（亦称老脸，卢林、严颜等），瓦灰脸（包拯、荆轲等），大白脸（纣王、严嵩等），四页瓦（秦始皇、敬德等），通天柱（徐延昭、张飞等），五花脸（马武、单童等），巴巴脸（不挂胡子的，如杨延嗣、秦英等），旋脸（不对称，额部、颊部起旋的谱式如陈武、潘璋等），象形脸（如王彦章、孙悟空、白猿等），神道脸（杨五郎、三教等），女花脸（如钟无盐、崔秋娥等），吊吊脸（如项羽等），半截脸（如廖寅、刘彪等）。西安秦腔净行脸谱，与其他剧种净行脸谱不尽相同。如常遇春用黑花脸而不用紫膛花脸，包拯、荆轲用铁灰脸而不用酱红脸，刘瑾用大白脸而不用红花脸等，具有独特的谱式。
【丑行脸谱】 西安秦腔丑行包括纱帽丑（袍带丑）、方巾丑、草笠丑、斜衣丑、时装丑及丑旦等，其脸谱谱式比较灵活，分大椭圆（大丑）、小椭圆（小丑）、悬胆形（娃娃丑）、枣核形（武旦）、腰子形、大豆腐块（文丑、方巾丑）等。在底色方面有轻扮、重扮、本脸、揉红、死灰、腊黄等，以区别不同人物的身份、年龄和境遇。线条勾勒方面，表现憨直多用通眉、豆眼，表现奸邪用不对称的线条，表现善思者用眉间鸟形纹，表现机警灵巧用尖立眉、小鼻翼，表现老年慈祥用月形寿眉、鱼尾笑纹，表现狠毒媒旦在额上加一尾蝎子形图案。一般丑旦沿用民间习惯，额旁勾圆形拔火斑，或贴黄瓜片，耳戴红辣椒或炮仗耳坠等。新编历史剧中丑行角色多不勾豆腐块，而画吊眉、立眉、三角眼、方块眼、小吊胡等，以示人物奸邪、凶狠。
【脸谱构图】 秦腔脸谱主要有泰山眉脸、通天柱脸、整脸、斜旋脸、大白脸、半截白脸、阴阳脸、形象脸等谱式。脸谱构图重在七个部位，即眉、眼、鼻、嘴、脑、膛、腮，通过夸张、变形、象征手法，增强表现力，寓意传神，并给人以装饰美感。
·眉· 脸谱有泰山眉、如意眉、卧蚕眉、虎豹眉、双旋眉等。如艾谦、武松画泰山眉，红底色，两道白眉从鼻孔直至两额，由细而粗，以示雄健和刚强；张飞、呼延赞等画虎豹眉，以示威武和鲁莽；神话人物元始天尊、通天教主等画如意眉，以示尊贵和肃穆。
·眼· 脸谱有鹊眼、凤眼、豹眼、环眼、扫帚眼、吊珠眼、三角眼、阴阳眼等。如包拯、徐彦昭等画凤眼，以示稳重正直；张飞等画环眼，以示豪放粗莽；单雄信等画吊珠眼，以示剽悍猛勇；董卓等画三角扫帚眼，以示残暴凶狠。
·脑门（包括印堂、眉心）· 这个部位通常叫“胎子”，也就是胎记，意为天生就有的思想性格和气质特点。一般人物多勾画火焰纹、回旋纹、云彩纹等。具有象征意义的脸谱如包拯脑门的日月图，象征其日断阳、夜断阴，如同日月，光照人间。《苟家滩》的王彦章，因其熟于水性，脑门画一青蛙，青蛙的嘴画在鼻凹处，两条前爪画在两眼上皮，演员在表演时皱眉动额闪眼皮，整个青蛙就像张口跳动一样，显示出特殊的效果。还有通天教主脑门的太极图、孟良脑门的火葫芦、杨七郎脑门的“虎”字，以及神怪戏中动物精灵脑门的猫、蛇、象等，图案构思精巧，结合表演，妙趣横生。
·鼻和嘴· 鼻主要夸大鼻孔，有圆形、三角形、长方形、虎鼻、山字鼻等，另外，鼻窝有圆形、尖形等。嘴主要是不带胡须的花脸，有秦英的娃娃嘴，雷震子、李元霸的鸡嘴，申公豹的歪歪嘴，龙须虎的虎嘴等。还有神怪的獠牙嘴，在嘴唇上画出许多小牙，再画上两个大獠牙，更显凶恶。
·膛和腮· 俗称勾膛子。它直接关系到脸谱造型的整体感，是协调面部与头盔、胡须、鬓毛相互关系的重要部位，同时也是形成各种脸谱和人物性格的重要轮廓线。不同的膛子显示不同脸谱的姿态，还可以丰富、弥补演员脸型的不足。与膛子相连的腮须，大多用于二花脸，如张飞、荆轲等，于腮帮寥寥几笔，生动洒脱，顿显神采。
【脸谱色彩】 大致有红、白、黑、黄、蓝、绿、紫、金、银等色，象征性地显示忠奸善恶，烘托人物个性，通常以红表现忠义耿直，如红脸关公；以黑表现刚正严肃，如黑脸包公及英勇鲁莽的张飞；以白表现专横奸诈，如曹操、秦桧，有白脸奸贼之称；黄、绿、蓝多表现性格剽悍，勇猛顽强，如单雄信、马武等；金银色多表现神仙僧道，如如来佛等神话人物，秦始皇和孔子脸谱也多用金色，以示千古一帝和至圣贤师的尊严气度。
[表演]
 西安秦腔行当分生、旦、净、丑四大类，各类中又有较细的分支。所有行当在表演身段、表演程式方面均有特定的风格，且有许多特殊的表演技巧，既表现演员的艺术功力，又兼示秦腔的艺术魅力。
【身段】 主要包括划手、眉功、眼功、身架、虎步、势子等。（略）
【程式】 主要包括三花子、滚骗马、磨棰子、使三棰、抖马、拉架子、搜门、二反等。
·三花子· 常用于表现人物着急、气愤、激动等情绪。如《辕门射戟》中吕布射戟之前的激动心情，《赵云闯宫》中赵云欲闯宫的决心和大无畏的气概等。
·滚骗马· 秦腔传统表演程式。多用于人物格斗得胜，追赶对象，心情激动的下场时刻。如《马武打馆》中冯彦打败马武追赶下场，《杀庙》中韩琦追赶秦香莲母子下场等。
·磨棰子· 主要用于表现人物气愤、焦急、忧虑、恐怖等情绪。
·使三棰· 主要用于表现人物喜、怒、哀、乐各种情绪，是秦腔演员必修的基本功。
·抖马· 用于表现人物骑马行走的动作。分慢抖马、快抖马、单人抖马、四人抖马、抖全马、抖半马等。
·拉架子· 用于表现将士在元帅点将出征前，整盔、理甲、贯锁、紧丝绦，抖擞精神，等待命令前的准备姿态。分单人架子、双人架子、六合架子、跳架子等。
·搜门· 秦腔传统常用的表演程式。主要用于表现赶路、寻人、逃难和焦急、思索、踌躇等情绪。分快搜门、慢搜门、双搜门及大刀搜门、马鞭搜门等。
·二反· 用于表现人物的愤怒、为难、焦虑、悲伤等情绪。
【特技】 主要有胡子功、梢子功、麻鞭扫灯花、带彩箭、翎子功、吹火、耍牙、咬牙、活额动发辫等。

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