(三) 为儿童服务的木偶队
    木偶戏以其直观的形象、生动的情节、夸张的造型和优美的表演艺术,深受广大少年儿童喜爱。1956年在陕西省第一届皮影木偶戏观摩演出大会上,长安木偶剧社演出的寓言木偶剧《东郭先生救狼》受到少儿、家长和教育工作者的热烈欢迎。自此,木偶皮影为下一代服务问题被提上议事日程。1981年在文化部召开的全国部分省市木偶皮影编导会议上,传达了中央关于加强少儿工作的指示。为了贯彻落实这一指示,省文化文物厅委托省木偶剧团举办陕西省幼儿木偶培训班,来自全省各地的50名幼儿教师对幼儿木偶的剧本创作、制作和表演进行了系统的学习,此后,幼儿木偶活动迅速发展起来。许多学校和幼儿园相继成立了业余幼儿木偶演出队,在老师指导下,儿童们自己编写剧本,自己表演配唱,自己制作木偶。当时,全省为儿童服务的木偶团队频频出现。
    陕西省木偶剧团小喇叭演出队 成立于1982年3月5日,陈鸿影为首任队长。该队以青年演员为主,运用布袋木偶与杖头木偶相结合的形式,活跃在陕西省中、小学校及幼儿园。演出剧目有《两个好朋友》、《毛毛小淘气》、《调皮的小白兔》、《狮子舞》、《不讲卫生的猪八戒》、《小喇叭查卫生》、《青蛙斗虎》、《打狼》、《狐狸的故事》等20余个,演出200余场。同年该队被评为全国少年儿童工作先进集体,队长陈鸿影被评为陕西省“三八”红旗手。
    陕西省第一保育院幼儿木偶队 1983年,陕西省第一保育院何曼芳在广州参加全国幼儿木偶培训班期间,创作了布袋木偶剧《狐狸和兔子》,回到西安后,组织院里部分职工制作木偶、道具和简易舞台,由5岁半至6岁的6名小朋友,自己表演、自己配音,进行演出。1984年,该队参加西安市优秀少儿节目会演,并由省电视台录像。同年参加了全国少年儿童歌舞、学校剧、幼儿木偶录像评奖大会,荣获三等奖。
    三五○七厂幼儿园木偶队 成立于1982年,由园长韩琪负责。他们运用木偶表演,配合幼儿教学。在表演形式上教师与儿童相结合,木偶制作上教具和玩具相结合,教学目的上观赏与教育相结合。曾先后排演了木偶剧《两个好朋友》、《不讲卫生的猪八戒》、《小熊拔牙》、《小熊请客》、《大合唱》、《蝴蝶花》、《一休》等节目。木偶剧《小熊拔牙》在陕西省文化厅主办的陕西省少年儿童歌舞、学校剧、幼儿木偶录像评奖中获演出奖。该队制作的木偶及木偶演出活动舞台,在1985年雁塔区教育局举办的玩教具创作展览中获第一名,1986年在西安市玩教具创作展览中获第二名。先后六次对来自全省各地的近300名幼儿教师进行了短期培训。
    西安冶金建筑学院附属小学木偶队 1984年在冶院附小周雅姝老师带领下,成立了由10人组成的木偶演出队。他们以废弹壳、碎布头为材料,制作小木偶。同学们自己编写剧本、表演、配音和搭制舞台。演出《拔萝卜》、《助人为乐》、《帮助老人》等剧目,被碑林区评为科技活动二等奖。
    西安市大雁塔小学木偶队 成立于1989年下半年。在劳动课(手工)教学中,五年级三班班主任宋育玲组织学生利用塑料泡沫、废旧布头、棉花等材料,制成小木偶。在“生命之友”主题队会上,演出了木偶短剧《祸端》,曾获西安市教委颁发的队会方案三等奖。
四 木偶种类及表演程式
(一) 杖头木偶的角色行当
    陕西杖头木偶戏演出剧目、服装、道具、舞美、角色行当体制和人戏基本一样。主要以演唱秦腔为主,也演唱眉户等其他剧种。解放前木偶戏班一般只有十一二人,最多不过15人,少则只有七八人,演出剧目多为折子戏中人物较少的戏(艺人称“对对戏”)。15人的分工是:打击乐演奏员4名(司鼓、铙钹、勾锣、手锣),弦乐演奏员3名[板胡、二股弦(后改为二胡)、笛子或三弦],其余8名包括主要操纵演员2名,次要操纵演员2 —3名,主要配唱演员2 —3名。操纵演员不分行当,生、旦、净、末、丑,样样都能托(举)。1960年前,长安木偶剧团有30人左右,除了木偶操纵、配唱、音乐伴奏外,还增加了舞台美术、灯光照明、剧场管理以及炊管等人员。陕西省民间艺术剧院,除了演出秦腔外,还演音乐歌舞、话剧、童话剧、寓言剧、校园剧和表演剧等。其角色行当不注重于生、旦、净、丑之分,而是按照剧中人物的性别、年龄、性格、身份以及在剧中的分量来分配角色,且人人要同时兼演几个角色。
    木偶表演的基本功主要是托举功,木偶表演是一门托举艺术。陕西杖头木偶是以人的左臂举中棍(也叫命杆),右手握手棍。托举的高度为1.65米,中等身材的操纵演员要求和个人的额头举齐。一般穿戴装扮起来的木偶,约重五六斤,穿靠掩蟒的约七八斤重。由于托举木偶活路重,劳动强度大,1 960年前陕西杖头木偶戏一直没有女操纵演员。
    陕西杖头木偶戏由于演唱秦腔,它的唱念做打近似人戏,称大戏小演。不同之处在于木偶戏的唱念和做打分别由两人表现,也有融配唱和操纵为一体的配唱演员与操纵演员,二者紧密配合,互相补充,才能达到独具风格的演出形式。
    木偶戏的箱底是角色行当体制的重要内容。一般戏箱有木偶头40多个(多的60多个),杆子(木偶中棍、手棍、水衣一套)30多副(好的40多副)。头盔、服装按人戏的件数、式样缩小制作。箱底中的木偶扮相(角色)有10个。
    (1)生:木偶戏中的小生、须生系同一木偶装扮,挂髯者是须生,不挂者为小生。
    (2)老生:挂白衫,工架松散,显龙钟之态。
    (3)红生:因扮三国戏的关羽勾红脸而得名。造型庄重、表演沉稳,重工架。
    (4)武生:腰腿、把子功和身段工架较差,但翻扑跌跃的表演很有特点。
    (5)正旦:扮中年妇女。动作稳重、神态端庄,分青衣正旦和花衫正旦。花衫正旦多穿绣花对帔或凤冠霞帔,其动作在稳重端庄中透出潇洒的风采。
    (6)小旦:扮年轻女子。动作含蓄、神态温柔、兼有羞涩。
    (7)小花旦:扮演性格开朗、明快、泼辣、放荡的少女或丫环。
    (8)彩旦、武旦:彩旦实为女丑,多扮媒婆、妖婆;武旦表演轻捷矫健、洒脱灵活。
    (9)净:分大净、毛净。大净,造型庄重,动作刚毅稳健,做工大方。毛净,造型凶恶,动作粗犷夸张,以显其凶残暴戾、诡谲奸诈。
    (10)丑:分大丑、小丑、老丑、武丑,尤以小丑表演见长。小丑造型滑稽,头、肩、嘴、眼活动自如,动作幽默,寓意深刻,表演别致。
(二) 杖头木偶的特技表演
    陕西杖头木偶表演有内杆和外杆之分。县、乡、城镇、农村活跃的木偶班社仍以内杆木偶为主。1960年后省民间艺术剧院以外杆木偶为主要表演形式,现在是内杆、外杆皆用,以内杆木偶表演传统剧目见长。
    外杆木偶因手棍在外部的木偶,外杆木偶又有直把和枪把之分。直把是将木偶头固定在中棍上,有一竹篾编制或纸糊制形似人体的胸腔、肩膀、胳膊及用木头刻制的手,手臂处安上钢丝和竹棍做的手棍——即外杆。枪把木偶因中棍形似枪柄而得名。内杆木偶即手棍在衣服内部的木偶。由于两个手棍在衣服内活动,所有蟒袍均无玉带,内杆木偶结构简单,表演难度大,“行跑坐立整冠戴,翻扑跌跃跪叩拜”,“提袍甩袖帽翅摇,挑担舞棍耍口条”,各有其技。
    行跑:杖头木偶戏是无腿艺术,走路则是基本功。走路有行当之分,又有单、双之别。行走的动作各路角色不相同,表现为“须生手势在胸前,花脸手势超过肩,丑行出手较随便,旦角走路不一般”。旦角行走是:“青衣双手交,闺门眼下瞧;武旦风摆柳,摇旦手叉腰。”跑的动作分为手提袍子和扎式,旦角又分为带台步和不带台步等。
    坐立:内杆杖头木偶因是直把,无腿无膝,在舞台上坐立很难区分,坐和立均以动作示之。操纵演员的台步是“坐时脚回收,起时脚前跨”,立式要有根,切忌前后动。
    其他如跪拜、提袍甩袖、翻跃、挑担子、撂帽子、甩梢子、摇帽翅、耍口条、舞棍、口形、搭腿脚以及吹火等,都是木偶表演的基本功,操纵演员必须熟练掌握。
(三) 提线木偶的表演技巧
    提线木偶的表演因地域差异各有不同。流传于福建西南土楼里的傀儡戏表演舞台很小,通常用杉木板搭成,正面对着祖堂或就搭在祖堂里,较讲究的戏台贴有对联:“一时间千秋故事,三尺地万里江山”,很有气魄,台口挂一条彩绣横眉,台中置一扇一米高的布屏风,傀儡由右侧上场从左侧下场,傀儡师傅在屏风后操纵,左手提线板,右手提线表演,一般三四个人能同时提线表演生旦净丑四大行当,演绎出悲欢离合的故事。后台音乐由小锣、小鼓、头弦、三品弦、二胡、扬琴、洞箫、唢呐、笛子组成,乐师三四人,傀儡线根数从5根至28根不等。这种南部傀儡同北部陕西傀儡戏不同的还有戏中的相公令和花童是北部傀儡戏所没有的,线的装置也有所不同。
    陕西的傀儡戏演出称一台戏包括日、夜两场,每场为2~3小时,与真人表演相同。合阳提线木偶戏的偶人高约80 —90厘米,身躯扁平,大都不设手足,手以水袖代遮,足以袍裙为隐。武将和校尉、丑角均以一寸多长的木棒雕成握拳状,接在袖内,便于执刀枪、拂尘之类;花旦、小旦、丫环等以布做成“三寸金莲”(脚)状。操纵木偶的线以红、蓝、黑三色为常见,一般装置5 —7根:头部3根(脑后和耳鬓各1根),两手、腰间各1根,旦角两足各加1根,小旦、花旦多达十二三根。
    之所以称为线戏,是因为提线技巧在线戏表演艺术中十分重要。它通过提线艺人巧妙而娴熟灵活的操纵,使线偶人能像真人一样走、坐、跳、跑、骑马、坐轿、抡刀杀砍、脱衣、卸帽、腾空驾云、拜跪、打闹,完成各种复杂的动作。线戏艺人长期实践,总结出“提线八法”,即:提、拨、勾、挑、扭、抡、闪、摇。
    新中国建立以后,线戏艺人解放思想,大胆改革,运用两人同时操纵表现一个连续动作,加码子、特技以及按需加线等方法,提高提线技巧,发展提线艺术。同时,吸收姊妹艺术的特点,充实、丰富自己。1978年,派出10余名艺人到福建泉州木偶团拜师学艺,改造合阳木偶结构,学会抡单杆子,后来又发展到会抡双杆子。
    艺人们还借鉴了大戏的某些表演方法,增强了表现力。合阳线戏中有一种丑角叫“来报子”,过去的表演比较简单,现在加上脚线、膝线可以模仿大戏中的屈腿行走、提袍等动作,人物更加滑稽可笑。
(四) 药发傀儡
    1957年3月,陕西省民间花火芯子会演,洋县封贵海推出《狮子滚绣球》、《鲤鱼跳龙门》、《猴子戏马蜂窝》、《娃娃尿尿》等药发傀儡,引起重视。同年5月,以洋县老杆为主组成的陕西花火队参加北京北海和天安门广场的全国花火会演,并创造了新的药发傀儡《火车过秦岭》、《伞兵师反击战》、《飞机撂炸弹》、《火烧纸老虎》等,成为新中国成立后陕西药发傀儡较有影响的表演。
    1975年,蒲城县甜水井乡火花厂厂长许天罗对烟火中的部分药发傀儡节目进行了改革。编排出《刘海戏金钱》、《哪吒闹海》、《莲生贵子》等新节目。有的木偶身高由50厘米增加到1.2米,燃放后可以转两圈,且边转边撒金钱;有的手持两个风火轮,脚下踩更大的风火轮,能旋转一分多钟;有的点燃后莲花大开,花心跳出一小男孩,手持火棍,持续一分钟,这些革新使药发傀儡艺术进入新的阶段。1987年9月,《莲生贵子》、《孙悟空三打白骨精》等在法国的那维勒特公园演出,密特朗总统偕同夫人亲自点火,精彩的表演使法兰西人民欢呼雀跃。总统亲自题写了“烟火放异彩,海外灿光华”相赠。同年,凤翔县田家庄烟花厂制作的《火烧战船》药发傀儡在表演诸葛亮祭东风之后,可以升空十多米化为鲜花。《孙悟空三打白骨精》点燃后,白骨精摇摇摆摆飞下,孙悟空翻跟头追下,极为逼真。

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