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迷胡的形成与发展 本县为东路迷胡的产地，县境内绝大部分村庄均有迷胡班社组织，剧目亦极丰富。多年来民间流传广泛，老幼妇孺皆能哼唱，是本县群众喜闻乐见的艺术形式。
迷胡原称“曲子”、“小曲”。它的渊源从伴奏音乐看，北曲是以丝竹弦索为主器，而无大锣大鼓，迷胡的早期清唱（地摊子）伴奏音乐仅用梆子、铃铃、碟子等，后来逐渐加上三弦、板胡和四页瓦（四片竹板）等。从迷胡的曲调格律看，其“月起月落”、“背起背落”、“先背后月”、“先月后背”与元杂剧套曲相类似，故迷胡与北曲是有血缘关系的。
据《汉书》《隋书》载：杨素、杨辉，家蓄优伶，雅美鼓瑟，常作舞歌唱，聊以自娱，其韵曲有“伊优而呀”之腔，此种声腔，与今之迷胡相仿佛，故迷胡的形成，当受其影响。
迷胡在华阴又称“竹马”。人们在庙会节日，腰系竹马（以竹编的马形），口唱小曲（迷胡）载歌载舞。也有在开演前，跑马念曲，以招徕观众的，故称“竹马”。迷胡“太平调”等中的唱法和佛曲的念法，诸多类似，如佛曲念完一段后，有“啊弥陀佛”、“弥陀佛”，而太平调的尾声亦有“太平年”、“年太平”的唱法，故迷胡与佛曲也有其源流关系。
元代是杂剧的鼎盛时期，故华阴迷胡，当孕育于元代，至明代由“地摊子”清唱上升到高台演唱，清代始才广泛流行。清道光年间（1821—1850），本县赵坪村（今硙峪乡坪塬村）迷胡艺人张某曾领班，把迷胡传播到湖北老河口等地。清光绪二十六年（1900），该村张登卯也领班到老河口演唱过迷胡。
民国十年（1921），亭子巷党回儿（清魁）半职业“风搅雪”戏班，有迷胡名艺人郭让娃（须生）、张捆住（瞪眼丑）、景瑞亭（青衣）、任占魁（旦）、李妙义（活文家）等搭班唱戏。活动于二华、潼、朝、同、合、澄、蒲等县及晋南、豫西、商洛等地。每与秦腔戏班对台，常以音乐地道动听取胜。有些班社曾赴西安演出，观众赞不绝口，博得胜彩。乡村各业余迷胡班社，经常演唱，涌现出一批土生土长、才华出众的民间艺人。群众中流传着“观北的升子，油巷的斗，长熬七怪自来走，王村双喜，渭北同喜，段村郭罗，土洛坊长河”等名艺人辈出，其时全县迷胡班社40多个，艺人300余人。如姚村、南营、赵坪、沙渠、南栅、东栅、土洛坊、西阳、北洛、南肖堡、焦镇、上营、竹峪、台头、桃园堡、司家、康营、苗家、马村、小寨子等村，均为有名的“迷胡窝窝”。
抗日战争和解放战争时期，人民生活苦不堪言，名艺人吴思迁、崔春华、郑思公等赴商洛、豫西、晋南、甘肃和湖北等地卖艺糊口，华阴迷胡遂流播于陕、甘、鄂、晋、豫的部分地区。
新中国建立后，迷胡剧种得到党和政府的重视，1956年，华阴县剧团参加了陕西省戏曲会演，博得好评，获多项奖。是年本县举办了民间文艺会演，业余迷胡团社参加的有10多个，出现了不少新秀。1962年，本县召开了迷胡老艺人座谈会，老艺人们献演了迷胡传统戏《老换少》、《四岔捎书》等剧目，挖掘出一些失传多年的曲牌、唱腔，并举办了拜师会。随后县迷胡剧团武打戏《打钉缸》盛极一时。1976年，县迷胡剧团排演《海港》中“壮志凌云”一场，陕西省广播电台录音播放，甘肃、宁夏等省台复制转播。1982年、1986年县迷胡剧团参加了陕西省和渭南地区会演，获奖多项。
迷胡音乐 弦乐有三弦、板胡、二胡；管乐有笛子、大小锁呐；水水（碰铃）为主要击节乐器，四页瓦为主要乐器、舞台不用；打击乐有板鼓、牙子、梆子、手锣、勾锣、铙钹、铰子、堂鼓、战鼓等（早期没有堂鼓、战鼓，搬上舞台后从秦腔中吸收过来）。50年代以后，逐渐加上扬琴、斗胡等民族乐器以及大提琴、小提琴、小号、圆号、长号等西洋乐器。
迷胡是由民间的情歌、樵歌、童谣、小调发展起来的，抒情味浓，雅俗共赏。曲调缠绵悱恻，活泼明朗，喜怒哀乐，随性而发，感染力强，使人听之入迷，故而称“迷胡”。它的语言淳朴健美，纯实简炼，富有浓厚的乡土特色。在表现形式上，有善于表演现代戏的特点。
本县流行之东路迷胡曲调独具一格，婉转动听。几十年来新老艺人不断探索实践，对“岗调”、“采花”、“紧五更”、“银扭丝”、“说道情”、“太平调”等10多个调加以改进，70年代，县剧团对《海港》中“壮志凌云”一场，在前改革的基础上，有了大的突破，很受省内外迷胡爱好者的欢迎。80年代排练《如今村里的年轻人》时，把架子鼓和电声乐器用入该剧，形成了“迷胡迪斯科”，对剧情发展和人物形象的塑造，起到了很好的配合和烘托作用。
从50年代的曾刚、张长兴，70年代的黄瑞龙，到80年代的杨甫勋等音乐工作者，不断挖掘整理，查清华阴迷胡唱腔曲牌有151个，伴奏谱19个，演奏曲牌36个。具体名称，记述于后：
华阴迷胡唱腔曲牌有：
1.月调；2.硬月调；3.软月调；4.月调尾；5.斩句月调；6.背弓；7.背弓起；8.斩字背弓；9.花背弓；10.背弓——一串铃；11.背弓——溜梯子；12.背弓一套莲香；13.背弓套莲香（带巴背弓）；14.软背弓；15.背弓尾；16.花背弓尾；17.背弓套五更；18.罗江怨；19.斩字罗江怨；20.老龙哭海；21.金钱（雁海沙滩）；22.金钱；23.反金钱；24.金钱吊葫芦；25.吹调；26.斩字句吹腔；27.五更；28.老五更；29.快五更；30.慢五更；31.塌板五更；32.二流五更；33.慢五更代板；34.哭五更；35.五更落；36.五更代板；37.紧五更；38.代刺五更；39.五更——串铃；40.边关；41.十字慢；42.十字断；43.黄龙滚；44.龙滚套紧诉；45.高滚；46.翻滚；47.翻滚起；48.翻滚落；49.滚白；50.反片；51.反片套滚尾；52.十大片；53.大十片；54.五更鸟；55.十片拉坡；56.十字断；57.琵琶；58.琵琶尾子；59.纱窗；60.韵调；61.祭调；62.小乔祭灵；63.长城；64.慢长城；65.长城尾；66.苦道情；67.说道情；68.道情——一串铃；69.太平年；70.两头忙；71.两头慢；72.慢诉；73.慢诉落；74.慢诉起坡；75.紧诉；76.斩字句紧诉，77.紧诉引子；78.紧诉——一串铃；79.紧诉尾；80.西京；81.慢西京；82.紧西京，83.二流西京；84.西京引子；85.西京尾子；86.西京代落；87.东调；88.东京；89.珍珠倒卷帘；90.采花；91.采花（劳子、平调）；92.劳子；93.四平；94.斩字句采花；95.采花——一串铃；96.尖尖花；97.剪边；98.银纽丝；99.银钮丝；100.山茶花；101.打莲香；102.山茶花——一串铃；103.戏秋千；104.戏秋千——一串铃；105.闪扁担；106.闪断桥；107.岗调；108.二流岗调；109.花岗调；110.勾调；111.勾调代落；112.斩字句勾调；113.斩字句勾调尾子；114.勾调落；115.一串铃；116.一滴油；117.三六调；118.五里墩；119.十里墩；120.五柱香；121.六月花；122.十大对；123.凄凉；124.大凄凉；125.小凄凉；126.绣荷包；127.拉船花；128.杂货调；129.哪呼调；130.闹子调；131.闹号调；132.霸王鞭；133.打枣杆；134.钉缸调；135.下地川；136.螃蟹调；137.划拳调；138.放风筝；139.相面；140.打夯调；141.锁呐调；142.梳油头；143.刮黄风；144.结鸳鸯；145.赛翠；146.南瓜蔓，147.满江红；148.小放牛；149.莲花落；150.捎板；151.摘南瓜。
伴奏谱有：
1.慢五更；2.五更；3.西京（一）；4.西京（二）；5.紧西京；6.越调（软）（一）；7.越调（硬）（二）；8.越尾（带斩），9.长城；10.琵琶；11.剪剪花（剪边）（一）；12.剪剪花（带斩）（二）；13.采花（劳子、平调）；14.银纽丝；15.山茶花（莲香）；16.反片；17.紧诉；18.勾调（带斩）；19.岗调。
演奏曲牌有：
1.西京牌子；2.鼓耶调；3.八板（一）；4.八板（二）；5.大金钱；6.柳生芽（一）；7.柳生芽（二）；8.祭灵（一）；9.祭灵（二）；10.文杀妲姬；11.武杀妲姬；12.凤箫楼；13.银纽丝（一）；14.银纽丝（二）；15.凤凰三点头；16.司车调；17.戏虫虫；18.佚名（一）；19.佚名（二）；20.大升帐；21.割韭菜；22.纱帽齿；23.重台；24.游板（一）；25.游板（二）；26.游板（三）；27.游板（四）；28.长城过门（一）；29.长城过门（二）；30.长城过门（三）；31.长城过门（四）；32.西京过门（一）；33.西京过门（二）；34.琵琶过门（一）；35.琵琶过门（二）；36.琵琶过门（三）。
迷胡剧目 华阴迷胡剧目繁多，内容丰富。民间传统剧目有130多本（折），生活小戏居多，大本戏较少，题材多取于民间，反映婚姻爱情，嘲讽时弊，诙谐风趣。部分剧目还取材于历史小说。近年来迷胡现代戏多于传统戏。
编辑：秦人
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![华山细辛[图]](http://www.sanqinyou.com/uploadfiles/2014-06-06/20140606_104850_393.bmp)
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