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改革开放后，剧团演出越来越少，但“凤凰汉剧团”的牌子一直没有倒，现在剧团仍有十二三个固定演员，有人点戏便聚在一起排练。而今，唱戏成了所有演员的业余爱好，就像他们说的，“三天不唱，嗓子痒痒”。而听戏的也渐渐少了起来，只有上了年纪的老人比较感兴趣。
但唱戏，一直被当地人认为是最隆重的庆典方式。近两年，时常会有镇安、柞水、宁陕、山阳、旬阳等地的农村庙会或企业开业的大老板，请他们去唱戏，点名要听“汉调二簧”，遇上大戏就上演三天三夜。凤凰汉剧团演员化妆后，俨然成为皇帝、权臣、后妃，历史人物和情节就在他们的表演中重现，演出也会让庙会的节日气氛达到高潮。
2005年7月中旬，凤凰镇汉剧团到镇安张家乡演出，前来看“汉调二簧”演出的群众达2万余人。晚10点突降大雨，演出被迫停止，演员们在台上请求群众回家。但群众不愿撤离，仍要坚持冒雨看戏，群众的热情感染着演员，一场折子戏至今他们还记忆犹新。剧团副团长汪正涛说，“像这样的演出，凤凰镇汉剧团每年都要演20多场次。”
藏在深山里的地方剧种
凤凰镇汉剧团现在能够公开演出本戏和折子戏达30多个，主要有《五福堂》、《马三保镇北》、《二度梅》、《天门阵》上下部、《昊天塔》、《大登殿》、《雷打张继保》、《二进宫》、《定军山》、《上天台》、《辕门斩子》、《四郎探母》、《三娘教子》等。据凤凰镇街老人柯尊恒讲，凤凰镇汉剧团曾演过本戏、折子戏70多个，但由于剧团时演时停，有的剧本已流失。
汉剧主要声腔分为西皮与二簧，西皮刚劲有力，明快爽朗，长于表现喜悦和激昂情绪；二簧则比较深沉浑厚，节奏平稳，长于表现悲愤哀怨、严肃惋惜之情。凤凰镇由于地处秦岭深山，当地山歌小调与汉剧融合后，形成了自己独有的二簧腔，唱词婉转、道白通俗，秦声中夹杂着鄂腔、川味和豫韵，别具一格。板腔结构的凤凰“汉调二簧”，音阶调式、板路与京剧类似，板路有一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼四种，板式主要有二簧慢板、二簧原板、二簧栏头、二簧洒头、摇板、撩板、导板、四平板等。凤凰镇汉剧团乐队，文场以京胡、京二胡、月琴为主，配以二胡、笙、竹笛等，一般乐队三个人就可以应付普通演出；武场有牙、板、堂鼓、梆子、锣、铙、唢呐等，最少需要四人，核心的是司鼓人员，主要指挥弦乐和演员动作，相当于全场指挥，前台演员就靠司鼓的板眼变化来变换动作和剧情。
凤凰镇“汉调二簧”表演，仍保留着传统程式。目前，剧团一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八帖、九夫、十杂十大角色行当齐全。末角大多饰演年老的帝王、宰相、高官、学士、贤士、义仆等正面人物；净角多饰演谏臣名将，如演出《大保国》中徐延昭、《白良关》中的尉迟恭等，以唱边音为主；生角重唱工，多扮演慷慨激昂、忠诚耿直的正面人物，如《辕门斩子》中的杨延昭，生所扮人物大都是文生，虽有武生，但也以文唱为主，俗称“铁扁担行”；旦角多饰演大家闺秀、中年妇女、皇后王妃和贞女烈妇，如《二度梅》中的陈杏元、《大保国》中的李艳妃等，本角色表演端庄凝重，娟秀大方，重唱工；丑角可扮演各种不同类型的角色，以诙谐风趣为主，做工繁重，重腿功，讲究“裆劲”、“矮子步”等；外角戏路较宽，以表演见长；小包括文、武小生，如《二度梅》中的梅良玉等；帖角多扮演年轻少女、风情泼辣的少妇；夫多扮演老年妇女，在表演风格上有贫富之分，如《四郎探母》中的佘太君等；杂为做工花脸，多扮演勇猛憨直的武将或飞扬跋扈的权臣。在凤凰镇汉剧团中，年龄最小的汪宏柱、汪正涛主工生、末、净、丑角，女演员陈学芳则生、旦兼修。
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编辑：秦人
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