昭陵唐墓女侍图

     昭陵唐墓壁画中的妇女形象数量众多，千姿百态，生动俊美， 除个别为墓主人形象外，其余绝大部分为女侍形象。出土于李震墓的两女子嬉戏图描绘的是两个妙龄女侍搂抱嬉戏的情景，图中的两位女侍，后面的一人左手从后面绕过腰际抓住前面女侍的右手，其右手又向前伸出，似乎要抢夺前面女侍手中所持的团扇，前面女侍左手横持团扇，半回首，腰胯扭动，似作挣扎摆脱状；另一幅戏鸭图表现的是一女侍扬臂戏鸭的情景，图中一个女侍弯腰俯视，右手提裙，左臂高扬，挥动长袖正在戏逗一拍翅扬首张喙的白鸭，十分有趣。

     女侍，即女奴卑，唐代可能称为侍儿，白居易《长恨歌》中就有“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”的诗句，其职责主要是侍奉主人的日常生活。唐代宫廷和贵族家庭中豢养着大量的女侍，以满足主人享受奢华淫逸生活的欲望。由于封建礼教的约束和身份地位的卑微，昭陵唐墓中的女侍形象多拱手侍立，神情矜持恭顺，稳重恬静，但这两幅壁画中的女侍形象却一反常态，人物个性十足，活泼可爱，富有朝气，更多了些自然、健康之美。置身于唐代宫廷和贵族之家的这些女侍正处于豆蔻年华，卑微的身份地位和繁重的劳作以及严酷的封建礼教却扼杀不了她们纯真活泼、好动贪玩的天性，青春飞扬的朝气和出于本能的爱美之心。作者巧妙地捕捉到了现实生活的瞬间，人物刻画自然逼真，生动传神，把少女们的天性和个性表现得淋沥尽致，极具生活情趣，这也正是昭陵唐墓壁画在表现女侍形象方面的点睛之处。