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张怀英（约1853——1923）声宏如雷，有"吓死娃"之称，签手张扁儿，老、时腔表演具佳，人称"双下索".张小六（1853——1948），善吸收各种剧种之长，亦能移植剧种，改编剧本，常演耍戏、怪戏、新戏、号称"天外戏".签手张呆子。
到了二十世纪初，华阴老腔皮影形成以下几个有名班社：张五常（1901——1952），道自清晰，唱腔细腻，以净角老生戏见长。签手张奎儿。
张玉印（1902——1949），嗓音高亢清脆，以生旦戏见长。签手张景坤，善于表现细微动作，准确传神。
张志英（1913——1972），又名良娃，签手张贵生。
1950以后，张家的著名戏班只剩下张全生的新生社。演职人员有张锁牢（后槽），张关盈（板胡），亭育（择签子）张景坤（全生父，签手），张天宝（签手），1980年以后，戏班里又调整为张四（板胡）张新民（签手）张建民（择签子）。
张家此后又出了两个年轻班子，一个是张喜民另一个是张君民。
老腔戏在张家因家族的保守观念所制，从不外传。当时一些老腔戏迷因没有剧本和师传。很难学到。但后来还是冲破家族的禁锢，流传向社会。对于老腔的外传，这里有一个鲜为人知的故事。1923年，艺人张玉印患了重病，求医无效，偏巧戏迷百勤家有个祖传秘方，可治玉印的病，治病前他们立下文约，看好了病给百勤剧本。但病好后，玉印悔约，惹怒了百勤。1929年张玉印在曲城演戏，百勤伙同闫平娃等利用拆台子混乱之际，盗走了"戏包袱".后来虽经官司追回，但平娃等已转抄了一些剧本。从此老腔戏就走出了张家家族。不久，平娃就组织起班社，唱起了老腔。从这开始老腔就外传了，如张玉常传给了异族的张奉军。张小六传给吕孝安。吕孝安_又传给王振中。随着老腔戏班的发展，演出活动逐渐繁荣。他们的足迹东到河南山西，北到大荔朝邑，西到临潼渭南，南到洛南商县，1950年，还到西安东关的药材会上演了二十多天，影响很大。1956年，张全生、任浪渔等加入了革新社，参加了陕西省第一届皮影木偶观摩会演，获得了演唱奖和表演奖。张全生获得了荣誉奖。张奉军的"借赵云"获得了二等奖。l956年，老腔"借赵云"搬上了大舞台演出。
八十年代末到九十年代，华阴经常活动的班社有七个。在潼关活动的一个，蒲城两个。从业人员近七十名，但影响最大的要算张全生和王振中。张全生全面继承了张氏的家戏传统，唱功精湛，在陕西省戏剧会演中荣获"老腔正宗"的称号；王振中聪明好学，兼收众长、对老腔戏的继承发展做出了出色的贡献，被誉为老腔新秀。
老腔戏的剧目浩繁，现存的有二百多个，其中以西周、列国、三国、唐宋时期的历史剧最多，约一百二十余本。如"黄河阵"、"临潼斗宝"、"三战吕布"、"失街亭"、"战冀州"、"出五关"、"三气周瑜"、"征南"、"征北"、"征东"、"征西"、"金沙滩"、"返大同，，等。其次是反映民国生活趣事和纯武打剧目，数量较少，约二十多出。如"秃子尿床"、"教学"、"挖蔓菁"、"董烂子卖他妈"、"王迷眼办亲"、"收羌白"、"耍社火"、"比武"等。五十年代陆续移植了历史剧十几本，如"小刀会"、"逼上梁山"、"斩李广"等。六七十年代还创作和移植了十多本现代剧，如"刘胡兰"、"杜鹃山"、"智取威虎山"等。上一页 [1] [2]
编辑：秦人
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