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炕围画的难度在于如何把画固定在土墙上而经久不坏。所以画匠的手艺既要会画，还要有处理墙面的绝技。旧时的办法是以纸筋精泥压底，墙面抹平打光后上底色，底色上画画，画好后以油漆罩面。上世纪50年代始，画匠别出心裁，购得市场上的年画，往往是故事连接的具有连环画性质的四屏画，剜下画心，裱贴墙面，然后再加油漆，效果更佳。总之，炕围以艳丽、明快、精细、坚实、考究为宗旨而精心为之，实际上也是经久耐看的壁画。因为掌炕有壁三面，所以三面都画炕围画。前炕也有炕围画，如果开门，则只有两面能画，如系只有窗子的暗间，也是三面能画炕围画。
而更独具特色的炕围画是剪纸。剪纸作为纹样使炕围画别开生面地升华到一个新的境界，剪纸炕围以艺术性、普及性和内容的广泛性而受到普遍欢迎。同时由于炕围面积大而又使大幅剪纸发展到一个新的境界。
炕围剪纸曾风靡一时，所以不乏精品。传统的陕北炕围剪纸《狮子滚绣球》，动物人格化的山西生肖炕围剪纸《老鼠嫁女》，以民问舞蹈秧歌为载体而又反映革命文化的《秧歌队》就是具有代表性的作品。可以看出其取材的广泛性既能及时地反映百姓生活和时代风貌，而又能继承优良的传统，表达民间对美好生活的企盼，使这些作品具有了很强的生命力。《秧歌队》以整个秧歌队的仪仗、伞头、器乐、腰鼓、旱船、红绸舞、骑驴婆姨赶驴汉等七部分形成边饰，而又择取其中的4个人物加以复制放大，以特写的方式作为主体，突出了生动活泼的人物形象。《老鼠嫁女》以生肖多子为主旨，以4行的循环反复构成整个画面，自下而上构成一个完整的嫁娶链，贴在墙上，有节奏地反复出现，增强了韵律感的审美效果。《狮子滚绣球》以狮子滚绣球和风凰单闪翅间隔构成主体画，同时以鱼、仙鹤配以藤蔓、花卉而为边饰。如此问隔反复形成边饰纹样长链，以恰当地烘托主体造型，两者又以横线隔开，以示上部为边饰，如此连剪成整幅的炕围，循环反复，贴于炕之三面，审美效果极佳。
剪纸是以阴刻和阳刻构筑纹样，或以古拙明快剪其情，或以写实表其象，或以变形夸张造其型，对比鲜明，均以深厚的情感寄于一剪。幅幅作品力透纸背，有意味，有情趣，以情和趣而具有了审美价值，是炕围画的上乘造型。
以剪纸作炕围画，多为如前所述，于墙上打底裱贴，然后上漆刷油，成为永久的炕围画。
以上仅仅说的是精心建构的炕围。这应当说是殷实人家的室内装饰。但更大量的是贫寒人家对炕围的处理方法。一般是年画布置墙面，一年或几年一换。等而下之者，则是报纸糊墙。这对年轻人来说不可理解，上世纪40年代以前连这也做不到(农村无报)，90年代以后渐次消歇，确是50年代至80年代的一大景观。因为报纸糊墙量大，甚至形成从城里专贩废报到农村的小贩行当。报纸糊在墙上，一是防壁虱，二是防人依墙时沾染灰土，当然也有极简陋的美化效果。在此寄一笔，以便使人们知道窑洞装饰中尚有报纸糊墙一端。上一页 [1] [2] [3]
编辑：秦人
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