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刘暘光先生活了八十三岁，去世也近五年了。有贤者欲编他的书法集，给我寄来一叠资料，请我作序，信中说我们“各人拿出一万元为其出版。”这使我很受感动。刘先生生前一贫如洗，全受社会各方人士照料接济，勉强多活了一些年，使书法创作走向峰巅。而我时下远在长安农村，写一篇像样的序多有不便，而某种责任感又推动着我，夜不成寐。拉开窗帘，月光隐隐，青竹沙沙作声，我的心又飞到巴山汉水边，似乎看到了刘先生不息的目光。我的笔被唤醒了，说什么也得写出几句话来。
什么叫山海气象？刘先生书法就是！
中国书法浩如烟海，那风神、气格、骨力恰似祖国的高山峻岭，中华儿女无不赞叹，爱江山亦如爱书法，爱书法离不开赞江山，中国传统文化向来是将天、地、人认作一体的，古典书论以自然气象喻书法的话比比皆是。刘先生既沉湎于书海，又生长在巴山丛中，胸中自然荡动云烟，一条汉江从门前流过，微尘碎末全化为乌有，除了书法，除了崇高美，他还顾及什么呢？
刘先生晚岁平平静静地生活着，生命余留的时间是不多了，他怕纷扰，便独自隐居，自己支一小锅做饭，兴来自斟自饮。他那简陋的层中，只安放两张床，一张自寝，一张作书案，其他便是灰尘了。时有求书者至，一边敲门，一边仰首观看门楣上“梅兰竹菊”四个碗口大的字，这四个字未署书家姓名，来人一看就认得是刘先生手书，不会敲错门的。门内应声，声音沉厚而不高，接着便有脚步声响动，门开了，清瘦的身影出现了。以后便是有求不拒，欣然挥毫的情景。刘先生大概在余生的最后五年蓄起了胡子，胡子稀疏而不浓重，先是黑色的，很快就全白了，临终时雪白雪白，很好看，那目光也是雪亮雪亮，从不佩带眼镜。我记得放置灵柩的那天，天下起大雨，出殡时，天晴了，送葬的人很多，各界都有，全是闻讯自动来的。
关于刘先生书法艺术特色，我在以前写过短文，附在这本集子的后边。这里只想援引数例以证前说。
隶书《振兴中华》、《志存高远》两帧，笔瘦而挺挺然，如青竹眼观八荒，清气自现，由于偶用长画，有冲破一切障碍之态，气宇不凡。细审之，方笔竟然多于圆笔，于清丽中寓苍老。
行书《超然物外》、《仙葩》两帧，笔画沉厚凝重，线条粗壮有力，点如黑石，线似铸铁，万夫不可摇撼。我笑了，所谓超然者，仙界者，原来都是面对深厚宽广得难以窥透的人世生活而言，是一种理想，也是一种召唤。仙界在哪里？在沉沉人寰中；绝妙在哪里？就在家庭生活中。人事繁复，运之以力，则稳定，则前进，前进便是超然，超越原来的基础和界限。以清净心观之待之处之，则花色灿然，鸟鸣悦耳，处处皆仙境，一家人也就福海无边了。
行书楹联《江湖诗酒》，其结体笔意在先生书中最常见，尽兴而挥，自然天成，锋毫历历分明。刘先生从不写粉面光堂的字，行笔如布履踩地，可见印痕，使人想到那麻线，那鞋底的针眼，不计工拙之象。他用笔，放时势不可当，收时戛然而止，在有限的方框内使转，始终不逾法矩。“湖”字右旁月，是草书写法，收笔上挑，较短又较重，蓄力又蓄势，位置恰然，丝毫无失手之处。“诗”字末笔勾画，不尖锐，似大板铁镢，巴山农家常见，秦川耕夫亦用，体壮劳力者喜欢，而案头耕砚田者见此状也许蹙眉。“江”、“湖”、“酒”三字的点画多变，而均不取圆圆溜溜之形，棱角分明，毛糙扎手，无论怎样动意，也是扣不落自认为那些附着的碎渣细末的，这是秦岭万仞高峰下积聚的花岗顽石，坚硬无比。在他的横竖画中，起笔收笔干净利落，笔锋决不随意摇曳或拖宕。刘先生功力老到，书作不喜修饰打扮，敢露本真面目，晚岁归入化境，自然而朴茂，碑派书雄强之特色在笔墨间处处可见。这帧书法书体呈现方正，不求诡异，恪守匀称和谐，表现出刘先生传统的审美观念。
行书《人间火气》一帧，点画肥瘦适中，笔墨线条酣畅，两句短语虽字数不多，书写起来却多姿多彩，痛痛快快很优美，能激发人青春活力，帖派字的流动感、神韵美俱足无遗。但章法安排略有缺陷，一、二行距偏大。与此帧书风相类者，当是《静中寓动》那帧了。帖派书亦可现大气，刚健不惟碑派专擅，碑派与帖派相诤声浪自此可以平息。其实当前中国书坛已经解决这场争论，若再偏执一端，没有必要了。
行书《艺无止境》一帧，笔画凝重有力，饶有拙趣。书贵稳健，忌漂浮，初习书者宜多观赏此作。刘先生这件作品，尤重视一个字收笔处不泄气，如“艺”、“止”、“孜”、“求”诸字。藏锋收尾，对于一横一竖来说很重要，余画旁通。用笔使转扭动，均无虚处。
刘先生八十岁所书《草枯雪尽》联，是隶书，又略带楷意（如“眼”字捺笔），大气磅礴，洗尽铅华，神完意足，极俱个性，是他的代表作之一。字贵重、拙、大，此帧可观。字可写憨，却不可娇，不可媚。娇媚则俗。写隶书者，极难变体，显示个性，刘先生能臻于此境，实不易。汉隶摩崖书群中，雄放厚重佳作不少，刘先生是深有体会的。此书不求长画，却求体博，不求精致，只求气盛。八十岁老人，笔锋依然这么豪健，这么精神，魅力之大，实少见的。
刘先生书法，具山海风云气象，雄气大气溢于纸面，胸中无半点俗尘，笔下无些微猥琐，观其集子中书作，或庄重静穆，或轻盈流畅，或孤峰独秀，或盘根错节，或粗履褴褛，或挥钎扬镢，或毛石摩集，或春杨舒展，或古中扶杖，或烂漫少年，不一而足，均给人以震撼力、鲜活力和感染力，引人入胜，蔚为大观。看罢一遍，还想再看，时隔三年五载，仍存魅力，这可就非一般作品了。真正的艺术就是这样，它是能超越时空，走向无限的。
刘先生的书法是中国传统型的，他善取三千年书法之精华，熔铸自家面目。优秀的传统书法艺术永远是有魅力的，它不会因时代变迁而减弱光芒。中国社会正处于转型期，艺术风格呈现多样化。而21世纪已经到来，这将是一个全新的时代。中国书法必然走向世界，世界也正在走向中国。当我写到这里的时候，我接到法国巴黎中西文化艺术发展学会将于今年十月出版《现代书象——国际中国后书法论文集》，之后再推出同样的一个大展的信息，创新型的青年前呼后拥，心象书法成为他们笔耕的理想，这当然是一种进步的好现象，若干年后，当心象书法大倡的时候，我想传统书法依然不会受到冷遇。两类不同形态的书法各具魅力，两种不同类型的书法家都是严肃的、认真的，以中国汉字为对象作基础，通过毛笔，抒发感情，表现心象，创造能被人类共同接受的美的艺术，如音乐一样。到了这时候，诸如刘先生一类书作，我相信亦有广大的赞美者。
刘先生不是温文尔雅的士人，也不入狂夫野徒之列，且远距民间书匠之屋，他就是他自己，独自临池，日夜不疲，心有所会，形诸笔墨，将人生酸甜苦辣全吞下，酿出琼浆献人间，善饮者不醉，微呷者口香，如此而已，人人怀之。拙序止矣，惟彰书艺！
作者:田尔斯
编辑：秦人
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