满城尽是真人秀

当观众厌倦了虚假的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情，需要一种接近真实，百分百原汁原味，没有演员没有编导和没有剧情的节目，如此，就出现了不是表演，却比表演更加吸引人的“真人秀”节目。

从2000年广东电视台推出了第一档国内野外生存类真人秀节目《生存大挑战》开始，这一电视节目的新鲜血液火速被人们所喜爱，于是越来越多的电视台步入了真人秀的时代——歌唱类真人秀、亲子类真人秀、生活类真人秀、喜剧类真人秀、恋爱类真人秀……这些节目不仅把素人塑造成明星，还把明星还原成普通人，衣食住行都要面对摄像机。在这股风潮下，还有一大批已经制作或者正在筹划的节目即将跟大家见面，它们还会得到观众的青睐吗？真人秀又如何玩出新花样呢？

1 遍地开花真人秀称霸荧屏

真人秀起源于上世纪90年代末期荷兰版的真人秀节目《老大哥》，节目的基本游戏规则是：6名青年男性、6名青年女性选手共同生活在一个特制的有花园、游泳池、豪华家具的大房子里，大家共享一间卧室、一套起居室和卫生间等，摄像机一天24小时记录他们的一举一动。《老大哥》1999年9月16日在荷兰一经播出，便掀起了收视狂潮。《老大哥》成功之后，真人秀这种全新的电视节目形式就吸引了西方国家电视制作商的眼球，《幸存者》、《诱惑岛》、《阁楼故事》等随之出现。

如今，真人秀节目漂洋过海，在中国的电视屏幕上遍地开花。湖南电视台的《爸爸去哪儿》，不仅让大家看到了五位明星爸爸与子女之间浓浓的亲情，更见证了孩子们的成长，而出演节目的明星宝贝都成为不输给父辈的小童星。随后，《爸爸回来了》、《妈妈去哪儿》、《人生第一次》等都一个劲地把明星爸爸妈妈和宝贝的生活搬上荧屏。

除此之外，天津卫视明星父子秀《中国足球梦》开播；旅游卫视推出由陈建斌、蒋勤勤等9对明星夫妇“穷游”海外的旅行真人秀《鲁豫的礼物》；湖北卫视“直击”明星恋爱全过程的《如果爱》；东方卫视上演的《花样爷爷》由明星老人背包游海外；给予普通人表演机会，体现对每一个平凡梦想的尊重和鼓励，实现身怀绝技的普通人的梦想的《中国达人秀》受追捧……

如此丰富多彩的真人秀荧屏，不仅让观众大呼过瘾，更让电视台收视率节节攀升。“真人秀是综合娱乐节目的一种，与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性。作为一种新的节目形态，真人秀是电视自身发展的必然产物。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限，是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。”专家表示这一现象的产生顺应了电视观众对真实强烈需求的趋势。

另外，真人秀节目是现阶段观众参与程度最高的电视节目。在真人秀中，节目中的主角有的是明星，有的是通过一定方式选拔出来的“普通人”，比如选秀类真人秀的代表《超级女声》、《中国好声音》。观众本身是节目的组成部分，他们同参与者感同身受，同喜同悲。观众的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程，这充分满足了观众的参与需要。

2 明星赞助原创不足

从《人生第一次》到《花样年华》再到《花样爷爷》，一个普通人一生历经的各个年龄段和各种关系，几乎被真人秀“一网打尽”。有观众调侃，“照这个节奏，明星一辈子不愁上镜了。”不过，事物的发展有利也有弊。中国电视上一窝蜂的真人秀节目在为大家带来欢笑的同时，也出现了种种问题。

不难发现，歌唱类真人秀节目模式化严重，不外乎两种形式：素人之间的PK结果由三到四位大咖评委决定，不同之处只不过是海选还是盲选，转身还是不转身，最后的对决则交由全场观众，“请拿起你们手中的遥控器，投出神圣的一票”。亲子类真人秀玩来玩去离不开明星的“友情赞助”，讲的必须是明星带娃那些事儿，区别只在于有的是爸爸去哪儿，有的是爸爸回来了，还有的让爸爸妈妈都闲不下来。至于生活类真人秀，玩的都是“虐星”法宝，国外穷游、上山下乡、挑战厨艺、当上裁缝……总之，怎么艰辛怎么来。

可是，即便明星这般卖萌、艰辛、晒隐私，观众也未必总是买账。据CSM最近公布的收视排名，《中国足球梦》《花样年华》《爸爸回来了》等多档明星真人秀节目均未能进入前十。这类节目看时热闹，过眼即忘。观众直言“国内的真人秀都是明星出境，他们摆出了剥开自己、娱乐大众的架势，却仍然失之肤浅。”“不少节目都属于可看可不看的类型。”

同时，节目原创力低下也是一大问题。中国本土的真人秀节目主要是对国外成功节目的借鉴和模仿：从经《幸存者》启蒙而策划出的《生存大挑战》系列的野外生存类真人秀开始，我们的真人秀创作就走上了一条以借鉴、模仿为本的道路。比如：中央电视台的游戏博彩节目《幸运52》基本上是英国的同名版本；益智类节目《开心辞典》则来自英国的《谁想成为百万富翁》……原版复刻，略微改变就拿来主义，终究少了些人文思考，难免狭窄浅薄。

3 好创意和社会价值才是王道

对于观众来说，“喜新厌旧”并不能算是贬义词，大家看重的就是创意和质量。因此，所谓“笑到最后”无非就是一个综艺节目的创意持久度和社会影响力。

“与电视剧和晚会相比，真人秀更加生活化，是对生活的精妙模仿，同时又蕴含着陌生于生活的戏剧性。”在业内人士的总结中不难看出，好的真人秀节目必须要有创意，更要兼顾生活化和情感附加值。目前，各家电视台对真人秀节目的理解还不够深刻，大多数节目都处于“刷明星”的初级阶段，而国外不少真人秀节目用的都是普通人，却会因其对社会问题的敏锐探讨而赢得关注。据了解，真人秀节目中满足窥私欲的属于低层次节目，较高层次的有生活改造类和身份互换类真人秀等，都会触及社会现实。例如，英国一档远销多国的节目《神秘的百万富翁》（TheSecretMillionaire），就是让百万富翁隐藏身份走进平民社区，了解那些被社会遗忘的人们。而其中最高级的则是带有社会实验性质的真人秀。“好声音”之父、荷兰电视人约翰·德摩尔开发过一档名为《乌托邦》的节目，它让15位性格各异的选手在一个废弃军事基地漏雨的筒仓里，创造属于他们自己的理想社会，节目的创意根植于具体的社会问题和心理。节目组抛出一个深刻的命题——如果给人们重新选择的机会，他们会创造出一个不同于以往的新社会吗？也许，这样的节目才能体现真人秀的本质，才能体现电视节目对人类社会的影响和启示。这，才是真人秀节目发展的王道。