国外编剧话语权受尊重 各方有明确权力边界

上半年国内编剧行业可谓乱象丛生，折射出行业发展仍不成熟。近年来较为普遍的雷剧、山寨剧依然存在，编剧与演员、导演的话语权之争愈演愈烈，剧本抄袭等现象也一度引发业界争论。国外同行在长期发展中提供了很多有益经验，可作为完善自身的“他山之石”，以之为借鉴。

编剧话语权受尊重

国内编剧地位普遍较低，《美丽的契约》编剧宋方金炮轰主演宋丹丹随意改戏，就折射出了国内编剧的生存状态。提升编剧地位，话语权和收入两方面缺一不可。

美国编剧大致可分为电影编剧和电视剧编剧。在好莱坞电影中，制片方为迎合市场大都以导演或一些大牌明星为中心，编剧要从属于他们；但在美剧当中，编剧则是绝对主角。

在美国工作的资深影评人杜剑锋称，美剧制作过程中，编剧的工作不仅仅是编写剧本。编剧用故事创意去参与竞标、推销，说服制作方和电视台拍摄，因而一开始就处于核心地位。在拍摄过程中，作为署名制作人之一，编剧掌握大的话语权。整个拍摄过程可能会有不同导演，但主要编剧只有一人；编剧手下可能同时会有一个服务团队。主要编剧完全掌握剧集质量和情节发展方向、风格，地位举足轻重。

中央戏剧学院的吴闳教授告诉记者，在美国编剧一般可以拿到影视剧作品整体收益的5%-8%，具体由不同项目量级决定。而且收入不是一次性的，报酬体系还包括未来版权收入，通过行业协会或代理公司拿到。

在电视剧产业发达的韩国，编剧们被尊称为“作家”，知名编剧的地位与薪酬甚至超过明星。《来自星星的你》的导演张太侑和制作人朴旻烨称，从角色选择到剧情走向，韩国编剧们在韩剧制作流程中占有70%左右的决定权。编剧是韩剧制作的核心，著名编剧号召力比任何演员都大，而演员们也挤破了头想要被编剧选中。

除了手握话语权，韩国编剧的收入也比内地同行多。据称顶级编剧一集能拿到1亿韩币(约58万人民币)的酬劳，普通的署名编剧身价也有2000万韩币(约11万元人民币)，基本与一线韩星的片酬持平。

法律和行业协会保护

琼瑶、桐华等编剧斥于正抄袭，反映的是国内编剧著作权保护的问题。在我国，《著作权法》及《著作权实施条例》对剧本抄袭的界定仍需完善，国外的著作权相关法律有一些值得借鉴之处。

吴闳介绍，美国在影视剧制作方面的相关配套法律完善，除了《版权法》，商法、民法也有相关规定。美国现行《版权法》明确界定“适当引用”与抄袭，一定程度上为保护剧本不被抄袭提供法律保护。其中第107条从以下四方面进行考虑：有关使用的性质与目的(包括、但不限于看有关使用是出于商业目的还是非营利的教育目的)；被引用作品的性质；有关作品作为一个整体来看，被使用的篇幅及实质性内容；有关作品被使用后在市场上将产生的效益或影响。日本《版权法》第32条也作了类似规定。而且，在日本的著作权相关法律中，剧本被作为文学作品对待，著作权保护较为充分。

除此之外，美国有专门的编剧行业协会，一方面限制了编剧行业的准入门槛，具备基本素质、成为协会会员才能成为职业编剧；另一方面，通过签合约、备案等措施，积极维护编剧权益。吴闳称，编剧合约中条款明确，接近合同格式；一旦有侵权行为发生，可提请行业协会仲裁。

各方有明确权力边界

国内编剧行业乱象丛生只是影视剧行业的冰山一角。从立项到播出，整个产业链条没有形成规范流程，以卖片子为主要目的，缺少兼顾艺术性和商业性、具有绝对地位的主导者，很难保证其中一个主体的利益。

而美国影视剧各方分工细致，权力边界明确，导演、编剧、演员势力范围有明显区分。导演不被授权去修改剧本，一旦拍摄剧本不能随意改动，只能提意见；演员无权修改台词，有改动意见也需获得投资者同意。而且影视剧制作还需受到第三方(担保公司等)监控，最大限度规避风险，形成了规范的生产流程和机制。

在韩国， 编剧写好大纲之后，把它兜售给制片公司，如被采纳则能得到资金组织编剧团队，把控整部剧的人物走向、叙事风格。编剧全程跟着剧组，即使是著名演员改台词，也被看做是“大不敬”。换言之，在合理的制度主导下，在长期的市场选择中，逐渐形成了合理规范的制度构架，明确各个工种的权利和责任，成为整个影视行业良性发展的根本。