高群书：中国电影是过度保护 好莱坞在华是弱势

昨日，上海电影节特别活动“亡命天涯or明日帝国—好莱坞大片进军中国20年”在上海电影博物馆举行。劳雷影业总裁方励（《苹果》《观音山》制片人）、导演高群书（《风声》《神探亨特张》）、导演滕华涛（《失恋33天》《等风来》）、索尼影业大中华区经理周理贤、小马奔腾文化传媒有限公司副董事长钟丽芳等人出席了本次活动。从1994年引进的第一部大片《亡命天涯》开始，这20年间引进片配额从最初的每年10部增加至34部，但随着华语片的奋起直追，以及政府一系列的保护政策，好莱坞大片在中国也经历了磕磕绊绊。各位与会嘉宾现场进行了一番热烈、客观而又富有建设性的探讨。

大片引进

滕华涛：当年排斥《亡命天涯》

1994年，《亡命天涯》作为第一部正式引进的好莱坞电影，上映当年就收获了不俗票房和诸多争议。当时高群书刚从警察这一行转到电视台，而方励还在做“地球物理仪器”，滕华涛还在北京电影学院上学，但大家普遍看法是：当时中国观众还处在“录像带时代”。高群书和刘仪伟还聊起了当时影迷启蒙的节目《环球影视》：“那其实是电视台老板自己从美国买LD转录到电视上放的。”而滕华涛更是直接表示，“我们比较排斥这种美国商业大片，当时看的美国片基本是偏艺术的。所以突然有这么一个商业大片，对于我们来说是挺不屑的。”

大片威胁

高群书：中国电影有共鸣感

谈到好莱坞大片对国产电影的威胁问题，高群书认为现在谈对抗“好莱虎”还为时过早，“中国电影现在是过度保护，好莱坞电影在中国反而是弱势。日韩的电影人都很羡慕中国电影市场，因为好莱坞大片给日韩电影造成了非常大的压力。说老实话，中国电影无论从投资规模、叙事，还是好看程度和效果，都和好莱坞差太远。不过，中国电影现在有一个长处就是共鸣感，好多电影能契合当代社会、或者群体的共鸣感，有共鸣感的时候，声效之类的就可以不用太在乎。”

出主意

“我们应该学习韩国电影”

我们应该学习韩国和日本，尤其是韩国，韩国是把好莱坞的规律和本土文化结合最好的，形成了既有大片又有各种类型的喜剧片，这是韩国人的特点—活蹦乱跳。日本、韩国这几年，全年的票房冠军全是本土的。日本有一个家庭片，比如上世纪60年代的东京火车站，用3D来拍，这在中国有可能吗？

再说韩国电影，虽然没有审查的问题，以《恐怖直播》为例，几个小孩一间屋，一间演播室，怎么能拍这么好？中国有这样牛的编剧吗？有这样牛的导演吗？没有。实际上还是观念的问题，就是把类型做足，各个层次都有。把共鸣和想象力这块做好了，有好的外援技术，完全做大片也没问题。口述：高群书

“这个行业缺的是创作者”

我这人是最疯狂的战争迷，大的战争背景下的人物，悲欢离合，人物命运，是我最喜欢的题材。但我为什么没有拍？其实是因为周围有什么佐料，才能做什么饭。我周围有这样的原料吗？编剧在哪里？导演在哪里？所以我经常呼吁今天电影圈以外的年轻的、热爱电影的、有志于电影产业未来成长的年轻人，投身于这个行业，我们这个行业不缺钱、不缺观众，缺的是创作者。口述：方励

谈盗版

滕华涛：中国一直几代人有看盗版深入人心的习惯，这个习惯是很难改的。我曾经被某大城市，一个市委宣传部部长接见的时候，他特别高兴地说，你就是《失恋33天》的导演，我儿子特别喜欢你的电影。我当时觉得特别奇怪，就出门买了一张盗版盘看了一下。我说部长，您都看盗版？

高群书：作为我们来说，真的坚决拥护反盗版，包括网上下载，盗版对小成本的文艺片影响太大了。

方励：我每年买上千自己电影的盗版，送朋友，我自己办公室堆满了。主要是省事，我成千成千地买来送人，所以盗版也算是帮了我的忙。