美国洛克菲勒家族的“中国艺术攻势”

史蒂文·洛克菲勒

洛克菲勒家族，已经被贴上了代表财富的标签。但了解艺术的人都知道，这个雄厚的财团拥有惊人的艺术收藏，也是纽约MOMA的背后支持者，收藏了全世界十几万件艺术品，梵高的《星空》、毕加索的《亚威农的少女》、达利的《记忆的永恒》、莫奈的《睡莲》、马谛斯的《舞》、蒙德里安的《百老汇爵士乐》都是洛克菲勒的家族收藏;家族还专门建立了亚洲艺术品的收藏体系，并创办了亚洲协会美术馆。这个家族是美国最富有的家族，中国俗话说“富不过三代”，但洛克菲勒已经富有了六代。作为家族的第五代掌门人，史蒂文·洛克菲勒二世近些年来逐渐将业务拓展至中国，他说：“中国正在崛起，我们正在参与进来。”而艺术，毫无疑问成为了他关注的重要行业之一。

着眼“艺术产业链”

虽然对亚洲艺术的收藏已经具有了一定规模，其中也涵盖了不少中国当代艺术，但在华文化艺术集团的成立，成为洛克菲勒家族参与中国当代艺术的真正开端。2013年3月底，名为罗斯洛克文化艺术集团在北京成立，担当着洛克菲勒家族在中国文化艺术产业项目的经营管理角色。就像是绸缪已久，虽然才刚刚成立半年多，罗斯洛克的当代艺术项目已经布满了中国的各个城市，以及当代艺术的各个环节。

“搭建美术馆、艺术中心、艺术酒店、文化园区、文化艺术基金管理，发现并支持艺术家。”这是罗斯洛克集团的中方合伙人、总裁熊峰在接受雅昌艺术网采访时所谈到的，除了大部分美术馆都选择的北上广艺术中心之外，他们还选择了多个当代艺术相对“空白”的城市，例如常州、海口、威海、武当山等。

洛克菲勒家族收藏的蔡志松《武士头像》作品摆设于武当山的艺术酒店

　　由此可见，洛克菲勒家族对中国当代艺术的野心并非仅仅是收藏，而是参与整个产业链的打造。“建立一个文化艺术集团，这是洛克菲勒集团在华的战略，这个战略说明了洛克菲勒集团意识到中国的文化产业和艺术产业‘原点’时代真正的到来。”人民大学文化艺术策划研究所王鹏教授认为，在这个时间点上，洛克菲勒家族选择了艺术作为其进入中国的切入点。

　　洛克菲勒对于中国当代艺术的收藏并未围绕市场中已经成功的艺术家展开，相对于尤伦斯夫妇、乌利·希克等西方藏家而言，洛克菲勒进入中国的时间似乎晚了二十年。熊峰介绍目前洛克菲勒家族在多年来已经跟中国的很多当代艺术家建立起联系，他们自己也坚持画画，进入中国也是基于对中国当代艺术市场环境的了解和认可之后才决定的，“未来当代艺术的中心是在向亚洲倾斜的，这是必然的，家族也是基于看好中国的市场才来到中国，也希望把MOMA、亚洲协会等美术馆的成功运营理念和判断标准带到中国来，这是家族期待的目标。”熊峰说。

　　整个产业链的资金平台将在香港搭建，以金融手段来支撑整个国内产业链的资金来源，重点提供美术馆和艺术家推广的资金。

　　引进MOMA运营模式

　　11月份，“洛克南方美术馆”签约成功，这成为洛克菲勒家族投资的亚洲首家海外美术馆，美术馆将坐落于广州，并邀请阿布扎比古根海姆艺术馆设计师朱锫担纲总设计师，预计2014年上半年落成开馆，场馆面积近4000平米。除此之外，熊峰介绍，位于北京CBD国贸的美术馆也已经在立项之中，如果没有问题预计能在明年4月份开始动工。

　　但在中国建立民营美术馆并非像西方那样有良好的基金会管理背景，自九十年代以来中国的民营美术馆生存状态也不断被讨论，也有多家美术馆不断建立和倒闭，当被问到是否对建立之后美术馆的未来堪忧时，熊峰谈到：“建立标准是我们做这一切要围绕的核心。”他认为目前国内不少民营美术馆之所以不断的创建与关闭是因为对利益的追求，但在西方美术馆的建立完全是公益的，也是有固定资金和艺术品收藏的持续投入。美术馆并不具有短期盈利的功能，所以未来美术馆的运营将会邀请国外具有美术馆运营经验的团队进行管理。

　　如果说建美术馆是很多财团进入当代艺术的一个渠道，那洛克集团的其他方式或许并不太容易被人理解。在与当代艺术并无太大关系的道教圣地武当山的一所五星级酒店大堂摆放着一件蔡志松的《武士头像》雕塑作品，酒店内部也多以当代绘画作为装饰，在酒店之外则是青年艺术家陶娜和文泽17为曼德拉逝世所创作的两件多媒体装置作品“向曼德拉致敬”，这两件作品同步持续三天亮相纽约时代广场中国红屏。

陶娜作品《光辉永烁》

文泽17作品

　　在这个并没有当代艺术渊源的地方推出当代艺术，熊峰的目的是从艺术酒店开始，将当代艺术拓展至这里。在这个完全与当代艺术没有任何关系的地方做艺术酒店，继不能短时间内赢得当地老百姓的理解，也让艺术圈很难理解，即使如此，洛克集团依然正在江苏常州、山东威海、海南海口等当代艺术发展薄弱的城市打造艺术园区，规模也都是两千亩地到八千亩地不等。

　　熊峰介绍，洛克集团在未来对当代艺术的参与当然依然以北京为中心，但这些当代艺术还未“开垦”到的地方正是他们要扩展的地方：“如果那个市场已经很完美，我们就没有再去发展的空间了。我们选择的地方有几个共通点，他们的经济实力都非常好，或是有很深厚的文化底蕴，一个城市只有经济水平达到一定程度以后，人们才有追求精神和文化艺术的需求，虽然这个市场的建立从无到有需要很多年，但就像是一个艺术家都年轻到成为大师要经历几十年甚至一生的时间，我们要做就要有耐心的去培养，哪怕是二十年或者死三十年，如果没有人去做的话，当代艺术可能在这些地方永远没有发展。”