《百鸟朝凤》——著名导演吴天明的生命绝唱

深沉精准地传播出中国优秀传统文化精神

仲呈祥（中国文联原副主席）

一生与中国新时期电影结缘的著名导演吴天明突发心肌梗塞驾鹤西行，令中国当代影坛陨落了一颗独具魅力之星。天明远行，山高水长。近日，重观他留下的最后一部凝聚着一生心血的重要作品《百鸟朝凤》，百感交集，思绪联翩。

一方水土养一方人。一方的民间艺术中，蕴涵着一方民众代代相传的宝贵文化基因，传递着共同遵从的价值观念、伦理准则、品德情操。吴天明以他擅长的、从三十年前的《人生》就不断探索、不断深化的中国特色的现实主义创作精神，朴实无华地为观众讲述了一个既简单平实，又极为精彩地道的中国乡村故事，深沉、精准地传播出中国优秀传统文化精神。

年届古稀的吴天明为何在“从心所欲”的晚年创作中钟情于剧中唢呐老艺人焦三爷的形象塑造，并执意邀请戏骨陶泽如出山扮演？西方文论说：风格即人，我认为有时候作品中的主人公形象即作者本人的影子。郭沫若就明言过他的《蔡文姬》里的蔡文姬形象就是他。所以，在相当程度上，可以说《百鸟朝凤》中的焦三爷形象就是吴天明；至少可以说在焦三爷形象上，熔铸着吴天明对人生、对艺术、对电影的深切感悟，熔铸着他对中华民族优秀传统文化的认识和传承，熔铸着他与底层人物的血肉真情。

《百鸟朝凤》从表层看是写的吹唢呐，但从深层看，表现的是对中华民族对优秀传统文化应持有的正确态度。如何对待本民族的优秀传统文化，其中包括根植于民众的民间文化，这是当前我们面临的一个严峻课题。习近平总书记反复强调，要加强对中华优秀传统文化的继承和阐发。该片完全符合这一重要指示精神，它以电影的形式，努力讲述好中国故事，传递好中国声音，阐释好中国特色，对培养和弘扬社会主义核心价值观的生活情景和社会氛围，功不可没，大有益焉。

中国电影有其独特的历史传统、文化积淀、基本国情，因而也形成了有着自己特色的发展道路。《百鸟朝凤》是吴天明呕心沥血的封箱之作，其坚守的正是一条与《人生》、《老井》、《变脸》、《首席执行官》等影片一脉相承并与时俱进的中国特色、中国风格、中国气派的现实主义深化的中国电影发展道路。惟其如此，才能更加彰显出吴天明及其《百鸟朝凤》的美学价值、历史价值。

杜鹃啼血吟绝唱

陈宝光（编剧，影评家）

吴天明突然走了。现在来评《百鸟朝凤》，白纸黑字，心中感慨万千。再看《百鸟朝凤》，虽然少了感性的冲动，但看出了针脚的细密、作者的苦心、意匠的经营。还是感觉好，甚至比第一遍看的时候感觉更好。

影片并不花哨，老实得很。讲的就是老百姓平常的事，他们真实的欢乐和真实的苦恼，但使我感到温暖。片中至少有两三处，眼泪夺眶而出。这正是好作品的感觉。

全片紧紧围绕唢呐名曲《百鸟朝凤》，脉络迂曲而又清晰。焦三爷和游天鸣是影片中最重要的人物关系。故事主要发生在他们之间。这是师傅和徒弟的关系，传授和继承的关系。《百鸟朝凤》讲的就是传承的故事。影片是由天鸣回忆的角度讲述的，有三场戏很重要，第一场戏是令人揪心的传声大会，第二场戏是十分温馨的师徒聚首，第三场戏是极其悲壮的演奏《百鸟朝凤》。在看这部影片的时候，有的时候有些恍惚，弄不清焦三爷和游天鸣哪个是影片的第一主角。这两个人物真是扭结得很紧，发生在天鸣身上的事，无不看在焦三爷的眼里；发生在焦三爷身上的事，无不反射到天鸣的心里。他俩真是一而二，二而一的关系。

和那些吴天明拍的最好的影片一样，《百鸟朝凤》几乎成了一个寓言，一个带有丰厚哲学意味的寓言。这部影片带有鲜明的“作者电影”的特征。虽然它改编于别人的小说，但从吴天明任第一编剧的情况来看，他显然是把自己更多地放了进去，以至于我们可以从中清晰地读到吴天明的心境。在焦三爷和游天鸣两个人物的身上，都能看出吴天明的影子。吴天明与焦三爷、游天鸣的心是相通的。从他们的身上，可以看出吴天明自己的困惑、苦恼、信仰和决心。吴天明是用自己最后的生命拍这部影片的，令人不期然地想起“杜鹃啼血”的故事，他的离世加重了这部影片的分量。