《洋麻将》时隔29年再上演 濮存昕“丑”态升级(图)

阎彤摄

见过骂骂咧咧的濮存昕吗？见过粗口扇人耳光的龚丽君吗？昨晚，北京人艺经典名剧《洋麻将》在时隔29年后再度被搬上首都话剧舞台。如果说当年于是之和朱琳主演的老版《洋麻将》，结尾是个“叹号”；那么如今由濮存昕和龚丽君重新演绎的这一版，结局留下的，则是一串耐人寻味的“省略号”。 昨晚是《洋麻将》首演前的最后一次联排，无论是该剧曾经的辉煌，还是如今的阵容，都让人们对这样一部经典之作充满期待。

现场

濮存昕“丑”态再升级

美国引进的《洋麻将》1985年由北京人艺首演，全剧围绕一家养老院里住着的老头魏勒和老太太芬西雅展开，两个在岁月中不走运的老人，相遇后开始一次次牌局，而伴随着每一把牌局，他们的人生遭遇和心理性格也被层层剥开揭示……全剧凭借两位演员表演展开所有情节，当年开创了北京人艺大剧场舞台上“两个人的话剧”先河，被称为“最话剧的话剧”。

作为一部极为考验演员的作品，就连濮存昕和龚丽君这一对北京人艺实力派的“黄金搭档”，都直呼“太难演了！”从《窝头会馆》、《天鹅之死》等剧目开始，就对自己的造型颇下苦功的濮存昕，再次把自己装扮成了一个让人难以相信是他的又老又丑的怪老头，脾气暴躁易怒，满嘴粗口，骂骂咧咧，完全颠覆他生活中温和的形象；而一向端庄的龚丽君，也一改往日的大家闺秀形象，不仅跟怪头“杠”个不停，而且情绪被刺激得激动时，不但直骂脏话，而且还给了濮存昕一个大耳刮子！两个人之间的你一言我一语，让观众不时为之发笑，但细细回味又为之心酸。

而全剧最大的悬念是结尾，导演唐烨说：“这个结尾和老版不同，是我们的创新，最后运用转台，给观众一个意想不到的结果。”唐烨说，这个戏和老版最大的变化，在于理解和当年不一样了。“当年还是在讲对美国社会的批判，只有美国人才会有这种把老人扔在养老院的事情，我们中国还是四世同堂其乐融融的；所以最后结尾时，也是两个人打完了就结束了，没有温暖。但现在再看这个戏，就像咱们身边的事儿，大家周围也都有住在养老院里的人了，理解也比较深。所以这一版的舞台景，我特别强调是个废弃的花房，是一个堆砌废弃物的地方，而他们，也是被社会抛弃的人。结尾利用舞台的转台，让两个已经打成那样的人，最后还是无言地出现在了一起，希望能给现在的人留下更多的回味。”

幕后

龚丽君打耳光“下不去手”

演出结束后，记者来到后台，只见濮存昕和龚丽君正在卸去令他们完全颠覆形象的“老年妆”，恢复了往日模样，也向记者娓娓道来排演这部名剧的难忘心路历程。

“这个戏已经太多年没有人演过了。当年人艺曾经想让何冰和宋丹丹演，但是没成。这次要排这个戏，是我和龚丽君自己的初衷。但真的排起来，我中间后悔过，觉得自己没有这金刚钻，不应该揽这瓷器活儿。”濮存昕说，排练《洋麻将》的同时，他还演着《阮玲玉》和《窝头会馆》两部大戏，所以排练时间非常紧张，“当年老前辈用了六个月的时间排的这个戏，但我们俩第一遍连下来的时候，已经离正式演出只剩一个星期了。”

而且在排练的过程中，龚丽君又经历了父亲辞世的沉重打击，她为此赶回老家大连，但因为演出在即，所以只待了几天就怀着悲痛的心情赶了回来。如今一提此事，她也会立刻就红了眼眶。但她说自己“没有工夫悲哀，我不能为此倒下。我真的明白什么叫忠孝不能两全了。”

演了几十年的戏，她说这个戏是她觉得最难的一个，“从来没有一个戏让我觉得这么难记！里面一共十四把牌，每一把牌都不一样，都要带出不一样的台词和情节，都需要记得特别清楚。”

剧中老太太芬西雅被激怒后给了魏勒一个大耳光的戏，龚丽君还是没办法对濮存昕真下“狠手”。龚丽君说：“我看老版的录像，朱琳老师是真打于是之老师，但我下不去手，要连打十二场呢！而且我怕把他的头套给打飞了！”不过濮存昕却主动要求龚丽君“真打”：“演员就应该有献身精神，说脱光就脱光，说亲吻就亲吻，说挨打就得挨打。”

这个戏的人物性格也对两个人的挑战非常大，濮存昕说：“我和龚丽君都是性格温良、与世无争的人，但在这个戏里，要把两个被生活抛弃了的老人的粗俗、内心的不公和怨恨演出来，才能有力量。”从最初一骂人就脸红，老骂不到节骨眼儿上，到后来完全与人物融为一体，两位演员逐渐将人物演出了自己的风格。“这种两个人的戏不能靠调度，只能用细节去支撑，所以我们瞬间的反应都得是最真实的。”

濮存昕说自己曾经演过蓝天野、郑榕这些人艺老艺术家的戏，但于是之的戏，还是第一次演。“这些老艺术家，各有各的范儿，像于是之的每一个角色，都有他自己特别的人生体验融合在里面，你看到台词好像稀里糊涂的，但是那种心在前头、词儿在后头的表演，是非常有特色也很耐人琢磨的。”

濮存昕强调：“必须承认，这是一部‘老派戏’。我们是从前辈出发的，以此向前辈致敬。但同时希望也没有辱没了自己的价值，保留了自己的东西。”

点评

又看到了“北京人艺的戏”

郑榕：“我们几十年来学习了各种理论，现在通过这部戏，我都看出来了。我总结两点，一是‘强烈的动作愿望’，二是‘交流’，濮存昕和龚丽君俩人在台上的交流，是那种真的听见对方在说什么后给出的真实反应，一切从人物心理出发才能抓住观众，才能把人物表现出来。”

朱旭：“看完这个剧，我就想到自己，那种老年人心中的没着没落，五脊子六兽的感觉。你看我，年轻时脾气急，现在可是越来越好了，连我老伴儿都说。这个戏表现得很好，能看到演员细节的目的性。”

蓝天野：“我特别兴奋，又看到了这么‘北京人艺’的戏，也就是真正有着北京人艺风格的作品！两位演员可以说是北京人艺现在演员当中的领军人物，他们的表演真的非常棒！我看过老版演出，仔细回忆原来的印象，我发现现在有很多都是他们新的创造，他们没有完全在描红模子。”