陈彦的三部曲对地方剧种秦腔有独到的价值，无论是眉户剧《迟开的玫瑰》，还是后两部的秦腔，都与剧种结合非常精彩，把剧种的魅力发挥到了极致，展示出秦文化和大秦腔独到的魅力。第二点，陈彦的三部曲对现代戏有独到的意义和价值。戏曲创作受舞台制约，戏曲的文学性很出色，思想闪光，二度创作就有了很大发挥的空间。剧作家通过对当下生活的独到把握和理解，成功地打通能跟当代人共鸣的思想、感情、方式，艺术地、戏曲地去把握当下，抒发对生活的感悟，让我非常钦佩。
                          （中国剧协分党组书记、驻会副主席季国平）

    陈彦笔下的人物作为文化的自觉者，承担着人的精神、物质上的责任，坚定地按照自己做人的准则做人。《西京故事》里父亲和儿子的矛盾，两种文化价值的冲突，就是两种文化的自觉。陈彦关注的是中国人的精神状态，敏锐地发现中国人现在精神上的病症，打捞出当代人最宝贵的精神财富，真正体现出艺术家对文化的深刻的自觉。
                       （陕西师范大学文学院教授、文艺评论家畅广元）

    既是陕西省戏曲研究院行政领导又是艺术带头人的陈彦和他的群体，坚持以现实主义艺术精神自觉表现现实生活，敏锐抓住社会、历史新的动向，始终关注底层人民、弱势群体。以原创戏剧文学为主线，维护中国戏曲向历史、向时代、向民众、向文化发言的话语权，维护戏曲以审美方式认知世界的独立品格。
                           （陕西省文联副主席、文艺评论家肖云儒）

    陈彦的剧作塑造了乔雪梅、孟冰茜、罗天福等一批具有典型意义的艺术形象。第一、通过形象，反映了一个历史时期一个重要的社会群体，一种重要的精神，所代表的社会内涵很多，有很强的典型意义。第二，这几个形象都体现了真实性和崇高的统一。正是在展示他们内心痛苦的过程中，呈现了其崇高的一面，具有很深刻的美学意义。第三，这三个人物形象在戏剧发展中也具有很强的意义。戏曲创作难度很大，现代戏难度更大，极考验剧作家的功力。陈彦正是以现代戏创作的文学成就，表明了现代戏创作也能够与时代同步，也能与文学创作同步。
    （中国戏曲现代戏研究会常务副会长、中国艺术研究院戏曲研究所原所长安葵）

    陈彦的《西京故事》，达到了现代戏创作的一个新的高度，因为有这个高度，陈彦和他的作品就成为当代戏曲领域一个值得研究的范本。陈彦所说的西京梦，其实是中国梦的一个缩影，通过这出戏、通过罗家的两代人折射出我们这个社会所面临的问题。戏中罗天福面临的挫败感如此真切，震撼人心，这也是陈彦对戏曲最大的贡献之一，他把苍凉的部分写得非常透彻，光芒绽放，让我们知道了写一个人的失败可以如此地打动人。每一个人只有战胜自我才能得到救赎，才能有光明的未来，才能获得成功，这才是这出戏想要强调的主题，想要弘扬的时代精神。
                                          （中国戏曲学院教授傅瑾）

    从陈彦的创作中，能看到陈彦有着广阔的人文知识和视野资源、哲学资源，他散文写得非常好，特别有味道，能让人感觉到他对事业的热爱，他的情感的浸润。我觉得陈彦是过了文学桥的，由此他笔下的乾坤才能浩大，笔墨才能丰润。他的作品诗味非常浓郁，把陕西戏曲的文学水准提高了一个层次。三部作品能看出陈彦内在精神气象的一种提升。
                             （中国小说学会副会长、文艺评论家李星）

    平民视角是陈彦剧作取材和立意显著的特点。在陈彦的剧作中，没有出现过宏大的场景，舞台上出现的是普通老百姓的平常生活，出现的是在这种再平常不过的生活中闪烁着的崇高的人性光辉，为平常人群发声，成了陈彦的一种“心理需要”。正是因为剧作家善于开掘城市里普通人精神世界的亮点，而且表现得如此生动，如此深刻，才使观众为乔雪梅、孟冰茜和罗天福等人所感动。在当代现代戏“人学”的探索中，陈彦的剧作已取得重大收获。
                                （中国戏曲学院原院长、教授周育德）

    《西京故事》塑造了罗天福这样一个平凡而伟大的父亲形象，李东桥俊美威武的扮相，慷慨激越的唱腔，出神入化的表演，对人物内心精致的刻画，使罗天福形象臻于完美，把秦腔现代戏的表演艺术推向一个新的高峰。
                           （陕西省文化厅原副厅长、剧作家王小康）

    陈彦的“西京三部曲”，从题材选择，主题孕育，到人物形象创造，都闪现着剧作家个性的光辉。研讨陈彦戏剧现象，我以为还要关注以下两点：一是在戏曲作者队伍大量流失的形势下，陈彦却顽强坚守，数十年笔耕不辍而无怨无悔。二是在思想文化观念嬗变，多元文化并呈的历史环境下，特别是在泛娱乐文化不断泛滥，低俗搞笑剧节目充斥文化市场的态势下，陈彦没有趋时媚俗，降低或放弃自己的艺术理想和美学追求，而是坚持独立品格，坚持从生活中发现并开掘题材的现实主义创作原则，表现出坚守精神家园的信念和强烈的责任感。
                                    （国家京剧院原党委书记林毓熙）

    “西京三部曲”的完成，标志着剧作家陈彦创作的成熟，并已经形成了自己的风格。触及灵魂的佳作，都是作家把自己的灵魂撕成片贴在纸上或电脑中形成的，因此，才能够震撼人心。
                （西安交通大学中文系主任、教授、文艺评论家焦垣生）

    陈彦由一个小剧团的编剧而走到了今天头上戴满光环的全国著名德艺双馨剧作家，党的十七大代表。他具有深厚的生活与文化的积累，正确的人生价值观，以关注平民生存的独特视觉，恒定深入思考的向上定位，开掘平凡与伟大的内在联系，创作出了老百姓喜欢看，全社会都应该看的“西京三部曲”。可以说，陈彦已经步入了三生万象的创作境界。
                                      （沈阳市评剧院原院长徐培成）

    陈彦创作的三部曲，代表了中国戏剧史上现代戏创作的一个高度。其创作思路循序和彰显着“戏剧兴盛，唯我独勇”的担当意识、“天地之间，莫贵于民”的民本理念和“革故鼎新，顺潮而兴”的创新精神，以平民心态叙述平民生活，以敏锐的笔触揭示社会痛楚，以文学的力量强化唱词，以情感的交错戏剧故事，以矛盾冲突丰厚剧情，使之达到可以触摸的亲切和真实，从而为中国戏剧创作闯出了一条颇具特色的路子。
                       （陕西省政协教科文卫委员会主任、作家李宗奇）

    作为一个优秀的剧作家，陈彦熟悉剧种，熟悉演员，他的三部作品是戏曲的，是秦腔的，是感人至深的。李东桥、李梅等优秀演员正处于演艺生涯的黄金时代，我和他们交谈时说，现在许多院团、许多剧种演员都苦于没有好剧本，你们遇到了一个好剧作家，又是一个好领导，他创作的好剧作成全了演员，是演员的福分。陕西省戏曲研究院有光荣的历史，有辉煌的当代，是当今现代戏创作的一面旗帜，值得全国戏剧界学习。
                （中国戏曲现代戏研究会副会长、秘书长（兼）张宏文）

    现代戏创作的基本要素是直面当下生活，用戏曲的手段描摹和阐释行进中的生活现实。剧作家表现的生活是皮相还是本质，反映了剧作家认识生活的能力和思想深度。陈彦用“西京三部曲”，用戏曲方式叙事、发声，来亮明自己的世界观、价值观和人生观。从《迟开的玫瑰》到《大树西迁》到《西京故事》，作家都把笔墨集中在小人物身上，无论逆境，苦难，还是拼搏，理想，都是真实的生活，具体而深刻的历史。尤其是《西京故事》，剧作家所触及的社会问题，其厚度和深度令我们的灵魂颤抖。每一个观众走出剧场，都不会轻松，都还会持续思考，这就是艺术对于心灵的震撼力。
                      （《人民日报》文艺部文艺理论评论室主任刘琼）

    陈彦是当代一个优秀的、成熟的、不可多得的剧作家，他与人民大众心相融，魂相通，用真情实感融入到人群之中，融入到时代之中。《迟开的玫瑰》诞生在市场经济兴起，人们的价值观出现了变异之时；《大树西迁》则通过一个知识分子半个世纪的命运跟心路历程，展示了一个更加广阔的社会；《西京故事》抓住了我们国家当前在社会转型期许多重大的社会问题。他的“西京三部曲”有成熟的思想观念，有崇高的理想，有真挚的感情，体现了作家对社会的清醒观察，强烈地表达了当前对社会的关注，强烈地表达了自己的人生理想、美学理想，自觉、自信、自省地体现了作家的社会责任。
                            （中国剧协原党组副书记、秘书长王蕴明）

    陈彦创作现代戏的贡献首先是实践的贡献。现代戏难写，优秀现代戏寥若晨星，而陈彦一下子拿出了三部好的现代戏，从实践方面给戏曲作出了贡献。二是理论贡献。他深化了现实主义创作理论，并使人对主旋律有了更深刻更宽泛的理解。三是社会贡献。陈彦的三部戏从艺术的角度来反射、映照和谐社会，在当今起到了稳定社会、激励人心的作用。陈彦的三部作品除了有草根性，同时具有很高的文学品味，已毫不逊色地跻身于文学殿堂，提升了戏曲的文学品味和社会地位。四是对陕西从文化大省向文化强省转变、为秦腔发展、为弘扬秦人的文化都作出了很大的贡献。
                      （陕西省评论家协会原主席、文艺评论家孙豹隐）

上一页  [1] [2] [3] 下一页