陕北民歌 丝弦小调

        耍丝弦　流行在陕北榆林县城内的一种带乐器伴奏的小调坐唱，又名“耍乐器”、“榆林小曲”、“榆林清唱曲”。明末清初，江浙湖广一带的官员携带其家眷、使女、歌伎和乐器，到陕北榆林做官，闲暇之际，令歌伎耍丝弦弹唱小曲。日久，小曲便在榆林城内渐渐传唱开来，流传至今。

        旧时，上层社会的权贵们过红白事、“办堂会”或群众逢年过节，便请艺人“耍丝弦”，借以娱乐和消遣。对于演唱杰出的艺人，群众还要当场给他披红挂彩，馈赠礼品，以示尊重和表彰。中华人民共和国建立后的十余年，曾经是榆林城里“耍丝弦”的兴盛时期。县文化馆曾专门组织艺人，逢星期二、四、六晚上进行演唱并播放。著名艺人张云庭（艺名“冰巴凉”）、吴春兰等，还参加过全国和陕西省举办的民间音乐舞蹈会演。“文革”期间，“耍丝弦”被认为“不健康”、“宫廷音乐”、“死亡的艺术”而禁演。1976年以后，才渐渐恢复。

        “耍丝弦”多系城市手工业者（如银匠、木匠、鞋匠等）和自由职业者出于业余爱好、兴趣相投、自愿结集一起学弹学唱，以图红火热闹，既无固定的演唱时间和场所，也无营业性的收入。旧时“耍丝弦”者纯系男性，并以独唱或自弹自唱而世代因袭。当演唱女角唱段时，便以假声摹拟女声。近几十年来，已打破了旧制，出现了男女对唱或男、女声均可独唱的新形式，且由室内、院落走向街头和文艺舞台。

        “耍丝弦”所用乐器有钢丝小扬琴、四相十品琵琶、十四弦（丝弦）筝、大三弦等弹弦乐器各一件，加上一个用筷子敲击的小瓷碟，可以奏出丰富多变的节奏。近年来的乐队中，也时有加入京胡、月琴和二胡的。

        从现今流传的50余首曲目看，如《放风筝》、《姐妹拌嘴》、《小顶嘴》、《张生戏莺莺》、《日落黄昏》、《谯楼初鼓咚》、《赐儿山》、《妓女告妆》等，都具有鲜明的江南风格特色，这是“耍丝弦”的主要部分；而《怀胎十月》、《洗菜心》、《掐蒜苔》、《十杯酒》、《尼姑难》等，则具有西北风韵和陕北黄土高原生活情调，属于该歌种对陕北民歌的吸收和融汇。

        “耍丝弦”的歌词内容，以反映男女爱情和市民生活题材居多，融歌曲与器乐于一体，抒情与叙事兼长，时而兼有对白或对唱。歌词结构工整，辞藻华丽典雅。曲调多平稳级进，其总体风格具有优美抒情、纤巧细腻、委婉缠绵的艺术特点。

        “耍丝弦”的体式结构分单段体和联曲体两种。单段体如《妓女告状》、《九连环》、《绣荷包》等，一般为结构短小的分节歌，以循环反复的演唱方式来扩展音乐的篇幅，俗称其为“一字调”；联曲体如《放风筝》等，可分别由两首、三首和多首曲调组成。每个曲目前有引子，后有尾声。      “耍丝弦”均以榆林城里方言演唱，如“安”读作nǎn，“更”读作jǐng，“哟”读作yūe等等，惯用虚字、虚词，可分一字一衬，如“春（啊）景（的）天（哎）……”、虚字叠衬如“哎哎哎哎”和虚词衬如“哎呀么哎哟哎哟哎……”等等。衬腔的运用使音乐得到补充和完善。老艺人们还善于运用一字多顿的唱法，演唱时有意把每个音符唱得真真切切、实实在在，如同一连串具有力度的顿音，使“耍丝弦”的演唱艺术别具一格。