汉阴县汉调二黄

    民国《汉阴县志》载：“二黄原鄂之黄陂、黄冈，其沿汉江传入邑境为汉调，盖有别于平剧也。”故又称“山二黄”、“汉二黄”、“土二黄”，是汉阴县主要剧种。解放前，二黄剧目以传统故事为主，贯串封建伦理道德，以忠臣义士，侠男杰女为题材，表达忠君爱国、为民请命和男女爱情，鞭挞叛逆、奸佞、淫威的丑恶行径。解放后，汉阴县文化部门挖掘保留传统剧目300多个，汉阴文工团又移植、整理改编剧目20多个。
    二黄传统戏的表演，舞台采用上下场的分场法，形成多场次，可以自由地处理舞台空间和时间。利用程式进行表演是二黄戏表演艺术的最大特点。上下场，唱、做、念、打，角色行当都按程式设计安排人物活动。采用虚拟动作表现人物的思想感情和所处环境，以鞭当马，持浆为舟，给观众以丰富的联想。唱、做、念、打是演员创造角色的基本手段。汉阴二黄唱腔属汉江派，略有别于商洛地区二黄。做功，主要看演员的手、眼、身、步。演员的语言规范是中州韵，以紫阳话为基韵。语言道白有韵白、散白、京白之分。根据戏中人物特点，有时演员还运用关中、湖北、湖南、安康等地方言道白，个别还运用京剧道白。武打分器械打和徒手打，学习京剧动作，招势讲求利落、稳健。这些程式的运用，形成了二黄在表演上的独特艺术风格。为了渲染舞台气氛，有些戏还带有特技表演（带彩）以吸引观众。二黄戏角、色是根据古代不同人物身份、年龄、性格概括为10门：即末角（老生）、净角（大花脸）、生角（须生）、旦角（正旦、青衣旦）、丑角（大、小丑和文武丑）、外角（二花脸）、小角（小生）、贴角（花旦）、老角（老旦）、杂角。
    二黄的舞台美术，着重人物造型，讲究化妆和服装。旧时二黄演出，不讲舞台布景，装置简单，仅是一桌二椅的变换。夜场用油灯照明，演出效果差。二黄的脸谱，是在和兄弟剧种相互交流中不断发展而形成的，艺人根据“红忠”、“黑直”、“白奸”的习惯说法进行分类，通过脸谱刻化人物性格，有“三块瓦脸”、“豹儿脸”、“墨子脸”、“丑角脸”、“象形脸”、“特殊脸”等。演员服多以宋明清时期穿戴为主。
    二黄唱腔，有一套完整的板式，不同的角色、行当唱腔各有区别，主要唱腔由“二黄”、“西皮”两大部分组成，还有“反二黄”、“吹腔”、“高拔子”、“七句半”、“杂调”等。曲牌音乐多以民间小调为素材，旋律优美。唢呐曲牌多伴以锣鼓打击乐，气氛热烈，节奏鲜明。二黄曲牌据载有260多首，在县内流行的只有98首。二黄器乐分管弦乐器和打击乐器。管弦乐器有京胡、月琴、唢呐等十多种；打击乐有牙子板、暴鼓、边鼓、战鼓、堂鼓、道锣、铙钹、小锣、二五子等。打击乐的演奏分闹台锣鼓、动作道白锣鼓、板头锣鼓和曲牌锣鼓，其中闹台锣鼓还广泛运用于民间游艺活动。
    汉调二黄在汉阴县流传已久，自清同治年间到民国时期有不少班社在县境演出。据调查，全县51座万年戏台，每年有35处庙会，上演二黄戏累计100多天，群众喜闻乐听。老艺人朱元昌、杨双志、梁双喜、尹双庆、杨安荣、吴玉燕、王万盛、唐安泰、陈安福、陈安寿、陈安理、陈安信、蔡安亭等终生从艺，兴办科班，培养了一批骨干演员。
    解放后，50年代在发展业余剧团的基础上成立了专业汉剧团，对二黄戏进行改造，推陈出新，古为今用。先后培养100多名汉剧演员，上演100多个传统汉剧，丰富了全县群众文化生活。“文化大革命”时期，剧团道具被抄，演出中断。中共十一届三中全会后，二黄戏恢复上演。县文工团陆续演出了《唐知县审诰命》、《乔老爷上轿》、《状元与乞丐》、《铡美案》、《战长沙》、《甘露寺》、《七人贤》等传统和移植改编的优秀二黄剧目。1981年冬，县文工团改编的《赵镢头之死》，参加了陕西省在安康举办的汉调二黄首届会演，获演出3等奖。1984年冬，县文工团改编的反映农村新一代高尚道德情操的汉剧现代戏《翠竹泪》被省文化厅调演，省电视台录相播放，省级报刊也给予较高评价。同年，县文化馆组织二黄老艺人传统唱腔录音，利用有线广播向全县播放。

编辑:秦人