情系大漠

情系大漠

——写给高郎宇画作

统万城

三边长城

百柳图（局部）

春风关不住

牧歌

百柳图（局部）

长城根底是我家

     长城、大漠、老柳、信天游、统万城，这些构成三边文化的大背景，也是朗宇先生近半个世纪以来求索的主要画题。先生明知中国山水画自古是穷山、荒漠不入图，可他太爱养育自己的土地了，在他眼里，长城的残垣断壁是华夏民族裸露的精神脊梁，大夏国都统万城是蒙着神秘面纱不死的匈奴，起伏的沙丘则如多愁善感的美貌女子，一声高亢的信天游响起，在老柳树上砍椽子的谁家后生一千零一次地唱着“想亲亲”，这是陕北三边人生生不息的高原厚土啊！朗宇先生和他们一样生在黄土地，长在大漠中，爱在山水间，也就偏走异路，故土的一草一木、五谷六畜，在他的笔下不仅有了美感，而且更有灵性，成为他半生创作的源泉。

     朗宇先生的大漠山水画，人多以“焦、黑、野、怪”而不喜，总觉得不如江南小桥流水看着悦目，而哪怕一个不入流画家的海天日出、锦绣河山，多少人也愿意挂在家里，只要能附庸风雅就行。可朗宇先生大漠山水画的粗犷之美，多少人却忽视了其实这也是我们习惯了身边无风景使然，谁曾想这正是朗宇先生近半个世纪苦苦追求的艺术境界。在我和朗宇先生认识这多少年里，他总是在写生、作画，深入白于山腹地、深入毛乌素沙漠，寻找美、发现美、描绘美；不分白天黑夜地趴在一张巨大的画桌上，画黄土高原的浑厚、博大、苍茫，画毛乌素大漠的空旷、韵律、静美，画生息在高原、沙漠里的劳动者，画他们的勤劳、淳朴、厚实。

     朗宇先生近年来的《三边长城》系列画，可谓扛鼎之作。先生在对宋人范宽《溪山行旅图》的临摹中，从小雨点皱的变化总结出画沙纹的“长沙点皱”，由浅入深、层层深入，以增加厚重感，沙丘的刚柔相济及绵延温润笔笔显之。“ 长沙点皱”的技法，使朗宇先生笔下的沙漠肌理清晰可见，又与他画长城、墩台夯土结构层的大辟皱法形成强烈的对比，大漠长城就更显挺拔，大漠长城的磅礴气势也尽现我们眼底，那被滚滚黄沙湮没的墩台，那断断续续沉睡在毛乌素大漠的长城，我们在品味中是一种力量的形象化体现，是一种气贯长虹的大美，是一种万里长城永不倒的壮丽。

    翻开中国绘画史，黄土高坡、荒漠老柳可以说无人问津，画谱中也没有可以参照的技法，至于沙漠更是无人涉猎。朗宇先生却独步大漠山水画，早年他从临《芥子园画谱》山水卷、习魏晋龙颜碑开始，走遍陕北的山川河流，走遍毛乌素沙漠的空旷荒凉，速写积累素材，泼墨寻觅章法，在方济众、王有政、苗重安、崔振宽等诸多名家的辅导下，让荒山枯水、乱树荒漠走入画卷。

    “情系大漠”，这是著名画家王有政在朗宇先生十米长卷《百柳图》的题首；“ 墨滴石穿”，则是陕西省美协理事、画家耿健给朗宇先生题写的一桢横幅。两句题词也是朗宇先生的座右铭，几十年来，先生在对中国美术理论、画论、画作赏析和研究的基础上，笔耕不辍，形成自己独特的绘画语言，不随大流，巧中寻拙，他独具特色的大漠山水画，自成一家，画作《塞上人家》《统万城》《三边长城》《毛乌素》等40余幅先后参加陕西省青年美术作品展、西北五省大漠画展、全国纪念“讲话”发表六十周年作品展、陕西省群众美术干部美术作品展，并多次获奖，被中外友人收藏。正如作家雷涛评价朗宇先生：“ 在小县城，能耐得住寂寞，像待雨的柳树，如饥似渴地坚持作画。”如果说财富，我以为这就够了！