网络小说改编影视炙手可热 精品匮乏

原标题：炙手可热 精品匮乏——对网络小说改编为影视作品的思考

高媛媛

当下，影视界最热的是什么?IP(知识产权作品)改编为影视作品。目前，IP改编的主要作品是网络小说。短短三年，IP改编为影视作品发展迅猛，2011年开始，《步步惊心》《千山暮雪》《倾世皇妃》《裸婚时代》《失恋33天》引发改编热潮;2012年《甄嬛传》成为现象级电视剧;2013年，《致我们终将逝去的青春》的改编引爆了青春电影题材;2014年，《古剑奇谭》《风中奇缘》《匆匆那年》登上荧屏和银幕;新年伊始，《何以笙箫默》作为一些卫视的开年大戏，播出期间，其微博热门话题阅读量短短几天内突破30亿。据统计，截至2014年年底，共有114部网络小说被购买影视版权，其中90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影，电视剧单集制作成本最高可达500万元。而2015“最值得期待的电视剧榜单”前十位中，有一多半脱胎于网络小说。将网络小说改编为影视作品，为影视剧创作提供了广泛素材，改变了传统的影视剧产出模式，让资本、观众、读者、小说、影视之间实现了亲密接触。同时，在改编过程中，也存在着抄袭模仿、粗制滥造、低俗恶俗的不良倾向，值得业界警惕。

改变了影视剧产出模式

网络小说的改编大大改变了影视剧的产出模式，这是类似于美剧边拍边创作的生产方式。网络小说在写作的过程中，便会收到读者和书评人的反馈，作者一方面会吸纳读者的意见改进小说，另一方面又会与读者进行智力搏斗，他们要写出超出读者预期的小说，在改编的过程中，这一情况也经常会发生在观众和改编者之间。改编完成后，由网友票选他们心目中理想的演员担纲男女主演，并在社交媒体平台上制造话题，再将触角延伸到游戏、话剧、动画等多个领域。因此将网络小说改编影视作品，改变了从前“我拍你看”的影视剧制作模式，已形成一套新的操作模板。再加上“90后”“00后”逐渐成为影视产品消费的主力军，他们这一代是看着网络小说长大的，是天然的优质观众。有了这些，这样的影视剧在收视上基本有了保证，大大降低了市场风险。

随着越来越多的网络小说改编成影视作品，网络、文学、影视三个本来互不相干的领域开始融合发展。比如，腾讯已将盛大文学收入麾下，重新划分了网络文学的版图，并打通了资本、创意、内容、用户、改编通道和营销渠道多个环节，这有利于整合产业链和行业资源，势必对未来的影视行业产生巨大影响，甚至有业界人士预计，IP改编将成为未来影视界的重要乃至主流的生产方式。

丰富了影视剧的创作内容

网络小说创作者的广泛性，题材的多样性，为影视剧题材和内容的多样化奠定了基础。比如，饱受诟病的穿越题材就不是铁板一块，其中便有大量的历史爱好者作为创作者和读者。如酒徒的小说《明》，当代青年穿越到了明朝，直接加速了中国历史的进程，在明朝就实现了资本主义，这种切入历史的角度引发了读者对中国早期资本主义萌芽的思考，新奇有趣;阿越的《新宋》，用当代人的眼光去看待历史、进入历史、作品有着丰富的想象力，对北宋社会的政治、经济、文化、平民生活、手工业状况都有清晰的描绘，更把作者对历史的思考代入历史，直接与历史中的人物碰撞，进而引发对历史可能性的思考。这些内涵较为丰富、艺术造诣较高的作品也都拥有忠实的粉丝，现在则是“待嫁深闺”。一些网络小说中所体现的中国传统的世界观、价值观、人生观和爱情观也是值得捍卫和推崇的，如烟雨江南的《尘缘》虽然讲述修仙，但小说最终却是对修仙这一行为的否定，其书中借仓央嘉措的诗句点睛的爱情观也是中国式的;烟雨江南的奇幻小说《亵渎》把本属于西方的奇幻类型进行了中国化改造。类似的较为优秀的网络文学作家还有猫腻、方想、愤怒的香蕉等，他们的作品正在或即将进入改编的进程中，随着这一批影视作品的出现，网络小说改编定会出现一个新气象。

中国网络小说的生产和改编机制位于世界前列，它为中国电影弯道超车好莱坞提供了可能性，为中国故事的内生提供了动力，也为传承中国精神，弘扬中国文化提供了载体。近两年改编较为成功的几部作品都较好地做到了上述几点，如《古剑奇谭》的一些场景设置与《山海经》勾连，这是对中国上古神话的影像化展示，并且把民间文化以亚文化的形式呈现给青年观众，更易被接受;《甄嬛传》文白相间的对白无疑是对中国语言魅力的最好代言，其播出期间，更是引发了全民文言的话语狂欢。同时，该剧启用陈建斌出演一个威严稳重的雍正皇帝，消解了原小说中的架空色彩，坐实了历史感，为影视剧改编带了个好头。还有改编自《鬼吹灯》的《寻龙诀》和改编自《盗墓笔记》的《考古笔记》等影视剧，在遵照法律的前提下，努力改写“盗墓”这一题材，无疑也是对中国自己的探险类型影视作品的创新和尝试。

改编作品质量有待提升

在火热的网络小说改编热潮下，一些问题需要引起业界和学界的冷思考，如改编的类型较为狭隘;精品量少，模仿、抄袭、跟风现象严重;IP价格虚高，大大抬升了影视作品的生产成本等。

目前网络小说改编多集中在仙侠、宫斗、都市言情、穿越、古装历史等几个类型。总体而言，这几种类型都离当下的社会现实较远，都市言情尽管是当下题材，但也都走偶像路线，与现实生活关涉不大;有些改编作品罔顾历史的逻辑，如穿越题材的电视剧，主人公穿越到过去，就能和历史上的王公贵族谈恋爱而没有任何违和感;有的历史古装剧对历史观和有定论的人物形象进行篡改和改写引发了争议;有些作品只注重感官娱乐，将演员的“颜值”、作品的造型、服饰、布景等形式推向极致，却忽略了人文内涵和思想价值;有的资本则热衷于炒IP，把价格炒高然后倒手一卖;有的制作方竭泽而渔，粗放式生产，IP到手后，粗制滥造一番，只要赚够了眼球，鼓起了荷包，也就将观众的吐槽抛之脑后了;IP改编的火爆还导致了一些非理性的事件，如有些IP还没有完成就已被抢购。

同时，被改编成影视剧的网络小说，题材分布也不平衡。读者多的“爽文”“小白文”，改编数量相对较多;都市言情题材网络小说改编成影视剧后的制作成本相对较低，又容易植入广告，最受投资者欢迎;而受众相对少、艺术造诣较高的一些网络小说作品被改编的相对较少。

因此，一方面要净化网络小说改编中的不良风气，建立完善的作品管理制度，另一方面要加大对网络文学优质原创内容的支持，实施精品工程，让改编作品实现由量到质的提升。比如，在推进网络小说的影视改编的同时，影视制作公司可以加强与网络作家的交流，吸纳优秀的网络作家直接进入影视行业进行创作。

从创作者角度看，网络作家要不断学习，提升自己的艺术修养、思想境界，使作品在拥有大众化、通俗化、娱乐化特性的同时，也有一定的历史高度、思想深度和艺术厚度，只有这样，写作和改编之路才能走得更远。

(作者单位：中国艺术研究院)