海南版画：沉寂后的再度兴发(图)

《三月春雨》 王娟

海南版画曾经有过辉煌，当年闻名全国的黑龙江北大荒版画，就有海南人张祯麒的身影，而海南也曾引进北大荒画派领军人物杜鸿年，杜老也终老海南；受“北大荒版画”影响，海南曾产生过“山花”版画群体。然而，经过一段时间沉寂后的海南版画是一个什么样的状况？在第十二届全国美展版画展即将来临之际，本刊特约美术评论人马良先生做一番分析——

海南美术“新的增长点”

海南版画曾经有过辉煌，出现过全国版画名家张祯麒，海南曾产生过“山花”版画群体，邓子敬、邓子芳等名家的绘画之路都是由版画起步，此后张地茂、陈茂叶等也创作过高水平版画作品。但后来由于本省版画群体大多转战国画领域，再加上与外地美术界联系、交流甚少，海南的版画出现了“断层”。

“郭红雨老师刚开班时，带来了他的套色木刻，我们还以为是喷绘的呢！”青年画家蒙美立参加了省美协近几年举办的前三次版画培训班，他如此表达自己最初见到郭红雨套色木刻版画时的惊讶之情。非常凑巧，海南版画的这次变革，推动力也来自黑龙江。已在当地版画界有一定影响力的版画家郭红雨赴海南任教，“曾经弄过一下版画”的省美协领导陈茂叶见到郭红雨的版画作品，十分兴奋，他认为：郭红雨的画法“很先进”，且适合海南题材，可以开班推广。于是省美协组织了十余年轻画家，在省美协开起了版画培训班。郭红雨是个办事认真的北方汉子，陈茂叶作为领导也倾情投入，聚在一起的年轻人则充满了团队作战精神，几方发力，海南版画从此由黑白木刻时代进入到套色木刻时代。北方来的版画家入乡随俗、很接地气，本土画家也竭力发掘本地题材，因此，黎族苗族等少数民族文化、渔民渔船为代表的海洋文化以及本土自然风光生态文化密集地进入海南版画创作中。在近几年的全国性美展中，富有地域特色的海南版画多次入选。其中仅去年，我省就有9幅作品入选国家级版画展览，跻身全国前列。省美协也就此坚定了抓版画、抓青年版画人才的决心，成立了省美协版画教学创作基地，冀望版画能成为海南美术“新的增长点”。

《小城故事》 王甲海

《蕉女》 蒙美立

《几乎是幻觉的真相之二》 吴明儒

《炽海》 王楠