严歌苓：当编剧比作家纠结 影视终究会反哺文学

继《金陵十三钗》之后，时隔三年，张艺谋归来，选的还是严歌苓作品。

在严歌苓看来，《陆犯焉识》的“抗拍性”很强(文学元素大于一切，很难改编成电影)，人物命运跌宕起伏，横跨几十年。而老谋子的《归来》，则讨巧地截取了小说最后30页的内容，从文革后陆焉识出狱回家开始，通过一家三口的生活，以小见大，折射历史。

严歌苓有多抢手？陈凯歌曾与顾长卫争拍她的小说《白蛇》，《灰舞鞋》的电影版权多年前卖给了姜文，《梅兰芳》、《危险关系》请她做编剧，《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《铁梨花》等多部作品被改编成电视剧……

与此同时，严歌苓也承认，影视终究会反哺文学，“电影一上映，读者群马上就扩大了，影视观众会变成我的小说读者，这未尝不是一个推广纯文学的路子。”

“严女郎”居多，只因——

女人比男人更有写头

严歌苓善写女性角色，喜欢把她们安置在特殊环境中，展现人性，演绎悲欢。她笔下的女性，大多游离于都市或乡村边缘，作为社会上的“失败者”，过着一些常人无法感受的生活，甚至是传奇性的经历。

少女小渔(《少女小渔》，刘若英饰)，一厢情愿地追随心上人流落海外，一度失去尊严和自我；知青文秀(《天浴》，李小璐饰)纵然饱受各种欺骗和侮辱，却有着不甘不屈的灵魂；田苏菲(《一个女人的史诗》，赵薇饰)守卫爱情的过程就像一场朝圣，虔诚、孤单而艰难；多鹤(孙俪饰)被当作生育工具与人共侍一夫，亲生孩子也只能叫自己“小姨”；守寡的王葡萄(《第九个寡妇》，叶璇饰)，竟然将错判为死刑犯的公公偷偷藏匿在家中的红薯窖里长达20年；《金陵十三钗》，更有颇具争议的“妓女换少女”桥段……

透过一个个不寻常的女性，严歌苓以虚构的方式，呈现出写实的意义，“人在最初善恶不知，但极端事件发生后，你才能知道真实的自己，并由此完成人格的成长和转变。”

凭借小说家的细腻和敏感，她的作品打动了不少导演。

李安在《少女小渔》中找到了自己一向关注的问题——中西文化的差异、人际关系的探索、女性在父系社会如何发挥微弱但强烈的力量。

侧面描写南京大屠杀的《金陵十三钗》，其独特的视角，则让张艺谋眼前一亮，“这是我当导演20年来遇到的最好剧本。这样一个本子捏在手里，常有一种如获至宝的感觉。”

与此同时，一大批“严女郎”脱颖而出。刘若英凭借《少女小渔》获得亚太影展最佳女主角；出演《天浴》的李小璐，在17岁时成为史上最年轻的金马影后；《小姨多鹤》则被看作是孙俪从偶像转型实力派的作品；作为新人，倪妮饰演的玉墨，让人惊艳……

严歌苓坦言，自己之所以钟爱刻画女性角色，是因为女人比男人更有写头，她们更无定数，更直觉，更性情化。

写剧本需要妥协，所以——

当编剧比当作家纠结

李安曾说，严歌苓是一个好作家，但不是一个好编剧。

她曾将1782年法国拉克洛的书信体小说《危险关系》改编成同名电影，然而影片的口碑和票房都不尽如人意。

有人将她的改编方式形容为，“扒了人物的时代外衣，重新穿上一件小背心”：时空背景从法国大革命换成了上世纪三十年代的上海；剧情从法国贵妇人跟爵士们之间的关系，换成了花花公子张东健和交际花张柏芝、纯情少妇章子怡之间的情感纠葛。

结果，影片上映后“水土不服”，上流生活的雅致没有表现出来，倒是给人一种浮华的“性之堕落”感。

对此，严歌苓也深感委屈，她曾控诉，“我在剧本里写了很多幽默的台词，但是最后到了电影里，就变成了文艺腔十足的电视剧风，而且整部电影只有两句话是我写的……这种现象我无法理解。那他们花那么多钱找我干嘛？”

严歌苓也是《梅兰芳》的编剧之一，“陈导会先把戏路想清楚，你要把他的想法优先落实下来，就是这么简单。”这是她与陈凯歌导演的合作方式。

可见，写剧本，是一个不断妥协的过程。

作为旅美作家，严歌苓曾被吸收进好莱坞编剧协会。她说，即便在好莱坞，编剧的地位也非常低，很多流水线作业，“不是你编剧要什么，而是导演要什么”。

她认为，作家长期从事编剧工作对写小说有伤害。“做编剧，每个情节都要完成一个任务，这样才能把剧情向前推动一步；每个人讲话，话里必须暗含一个动作，这个动作还要把剧情飞快地往前推进。这些对写小说来说是有负面作用的，因为小说的叙事通常是缓慢的，富有张力的。”

因此，严歌苓宁愿放弃职业编剧的身份，远离市场需求，专心写作。但她并不排斥自己的作品被别人改编成影视剧，“无论怎么样，在当下，影视都是小说最好、最得力的广告，影视终究会反哺文学。”