“魔法师”黄药：艺术江湖的黄药师

世界艺术村村长黄药和台湾灵魂建筑师庄清湶在研究世界艺术村未来规划

世界艺术村村长黄药和驻村艺术家合影

世界艺术村国际创意生活馆

　　为何人称艺术界的魔法师、艺术江湖黄药师

　　黄药：可能就是我喜欢多变吧，不固定在一个形式上或者在一个格局里面，再加上我的名字，可能还是根据我的名字和我做事的方式不固定，朋友们给我起了这样一个带玩笑的。

　　黄药：讲到艺术的理念我自己也不太清楚，但是我的感受是艺术要发自内心、要有激情，我经历了这个环境以及艺术成长的过程都没有给我那种发自内心的一种环境和能够有激情的那种东西能够让我去做一些事，所以说我跳动去寻找内心自己想要做的能让我唤起激情的，实际这可能所谓的理念。

　　你追求的艺术究竟是什么

　　黄药：实际上艺术它不是神话，艺术就是一种生活方式，我们到西方首先面临的就是生活，你生活都解决不了怎么去做艺术，做你喜欢的东西，就这么简单。所以说我讲远就是这个，还有西方的文化，我们去永远也进入不了，这就是文化的差异，心理上的语言，现实中就是生活就是去的艺术家在那边。

　　巨变的中国给艺术带来了什么新体验

　　黄药：对。中国变化是非常快的，刚开始回来有不太适应的感觉，回来以后很快适应，毕竟我们从这里生长成长过来的。最大的体验就是从艺术上面来讲中国当代艺术实际上从80年代85到现在也就30年，但是这30年变化非常大，归纳起来分为三个阶段，第一个阶段我们从80年代到90年代第一个阶段我们实际上是吸收营养，当代艺术实际上让我们打开了对西方交流的通道这扇门以后，我们才知道人心内心思想自由等等，这个阶段的艺术家实际它是在吸收也样就像小孩从出生到他上小学这个阶段，实际上他是一种初级成长的阶段，更多吸收的是西方的那些元素。第二个阶段实际上开始寻找一种自我个性的东西或者原创的观念等等，那就是综合的，嫁接了西方的元素以及寻找在本土个人的那种个性。30年最后面的10年最大的变化是互联网的变化，互联网颠覆了前面经验的东西。实际互联网最核心的东西对艺术的影响就是碎片式的太快的节奏，非常快，快到人有一种不能安宁甚至内心发慌迷茫，这是我的感受。

　　持续20年做一件事的理由或者诉求是什么？

　　黄药：《晒太阳》这本书是在南京发生的80年代，80年代一帮南京年轻的艺术家那时候我们20多岁，那时候大家自发的在户外找到这么一个地方然后在太阳底下大家自由自在非常快乐的去交流，把自己的艺术拿到那边或者有人在现场做一些行为装置，我们当时取名晒太阳，在阳光下寻找一种自由，寻找一种内心跟自然对接激发的那种环境。这样的一个活动持续了将近20年，从80年代到2000年。

　　黄药：自由和快乐，在中国一般的艺术家都是在体制里面，能参加展览的机会就是国家的美术馆、地方的美术馆，这些美术馆实际对我们年轻人没有机会，所以我们的诉求我们自己寻找一块地方，虽然它没有什么所谓的那种级别荣誉，但没关系，我们要的是自由和快乐，发自内心的那种感受在那种环境下能够倾吐出来，这就是我们要的诉求。后来回来以后我还想再做一次在05年的时候，但是那时候已经做不起来了，门槛高了。我们那时候做自发的，大家有钱的出钱有力的处理，基本上是零成本，那么到05年的时候要想再做的时候费用就很高了，艺术家有条件了有要求，你要请方方面面的人来，甚至于中国已经出现一些腕儿名头的人了，我们大概算了一下没有一百万做不起来，所以当时就放弃了。后来我当时有一个愿望，这么好的事件可能慢慢淡出人们的视野了，我想干脆出一本文献，就和南京艺术家郭海平当时也是发起人和创意者之一，我们花了两年时间把这个文献做成。后来这本书出完以后，我在南京药理论，艺术是一种精神之药，我在南京把自己的工作室改成美术馆，在那里每年做一些展览和活动，这种展览活动我当时的理论，我做展览当时的初衷展览题目是让艺术家我们自己谈，谈好了觉得蛮好的主题我们来做。实际上我们没有什么限定特别的主题，在形式上面也没有什么要求，在药艺术馆做的展览还是有自发性的没有什么筹备，大家聊完说好可以，我们就自由定一个时间，一般在一个星期，不会超过半个月甚至更长的时间，选择那天艺术家到，我们也会请一些外面的人，他职业不是艺术家，但是他们可以来发挥自己的特长。比如有的喜欢跳舞的，有的喜欢音乐的，有的喜欢行为的，就自由发挥，每次的活动实际上我们大家都是比较尽兴，自由的尽兴的生活化的，所有参加的人最后非常快乐非常尽兴非常能把自己的那种激情和快乐释放出来，基本上每次活动都达到这样的效果。这就是艺术，能够呈现出一种生活的状态。

　　艺术的游戏说

　　黄药：其实艺术它就是两类，第一种艺术它实际就是一种生活状态，让人快乐的，在我们都市里面的艺术实际上它是一种游戏，一种名利，为了名誉名利的东西，真正的艺术从人类初始阶段遵循的就是活着的那种状态，在精神上面在心理上面找到快乐的东西，艺术就是一种形式的表达你内心，非常轻松快乐。都市没办法，都市就是一种游戏，是名利场，各种各样的在都市里面发生的展览也好，各种各样的都是游戏，都是名利上面的关系。

　　建立世界艺术村的愿景

　　黄药：我想艺术它最核心的价值应该是什么？人应该接近自然，接近自然的时候你会找到那种灵气的东西，接近自然的时候你会接地气，那种感受是不一样的，你的创作你的思想会由内而外释放出来。

　　在封闭的都市里面你去创作的时候往往是被动的，这种被动有时候你是会感到有一种压迫感，世界艺术村传达的第一个信息是这样的。第二，做这个艺术村实际上希望我们创作的东西，那边是在一个国际慢城的平台，国际慢城是中国政府第一次作为一个大型的项目，它的理念是原生态的，保护自然的，现在人的精神已经雾霾，不但空气雾霾精神雾霾，生活节奏也非常快，实际在慢城这个平台上面强调的是让人生活慢下来，实际人本身他本身的本能的生活应该是慢的，只是现在的发展速度压迫的会造成紧张、忧虑、迷茫，所以慢城就是输入这样一个艺术的观念或者一种形式，强调一个信息让人慢下来，让整个节奏慢下来，这样你才会有更多的时间去思考。

　　最后一个在慢城我们创作的东西可以和各种各样的，那边现在旅游的人非常多，从3月份到现在我和陈晓风邀请了很多的艺术家过来创作，他们在创作的时候他们的作品比较社会化，各种各样的人南来北往各种身份职业的人他们和艺术家有时候会交流，他们看到艺术作品会互动，这种真正让艺术走进社会化，存在这样一个信息提供这样一个平台。

　 如何看待艺术圈的名利场与所谓的“成功”

　　黄药：你讲的这个现象只要是作为人不管在哪个圈子都一样的，艺术圈也一样，其它任何圈都一样。追求金钱也好追求名利也好，大家都想生活的比较富有也好，这些都是非常正常，我们就叫艺术圈，艺术圈也好文化圈也好追求名利这些东西，这都是人的本能和欲望。但是有一点，欲望得到的金钱也好物质也好，这些东西可能不会让你内心里面真正的快乐，当你追求它的时候可能有那种欲望，但是你真正达到了你拥有了所有东西的时候，你反而觉得还是空虚，好像还是缺少什么东西，这样的人非常多，我讲的是成功以后的人，在我们生活里面我见过这样的人，他们并不快活。但是人在没有得到它的时候，他感受不到这一点，那种本能和欲望。

　　黄药：成功的标志实际上成功没有标志。其实讲到这一点我们还是讲人，人都是在一个社会里面或者在一个圈子里面都要被认可，实际还是一种名利或者面子上面的事情，它不是内心的东西。在社会上面混要面子要成功，终归要得到一些荣誉，不管体制也好体制外也好，只要有一个圈子一个行业那种光环的东西，那种东西我前面讲它没有任何价值，一段时间你是要的，还是那句话，那种表面的东西你得到的时候觉得它没有任何价值的，你得到的时候都想要面子要荣誉要虚荣的东西。我们探讨的那些东西都不重要，得到什么奖或者参加什么重要的展览这都不重要，重要的是不是真的遵循你内心想要的东西、你喜欢的东西、你快乐的东西，就这么简单。