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芦苇
提及著名编剧芦苇,可能大多数读者会觉得有些陌生。但是只要说到芦苇编剧的电影作品《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》,电影圈的业内人士都会竖起大拇指。昨日下午,受碑林区作协的邀请,芦苇跟众多作家及文学爱好者聊起了电影,记者对他进行了采访。
编写剧本比写小说复杂
记者:很多年轻人都想从事电影编剧,怎么才能入手?
芦苇:我做编剧30多年,对电影行业的事情算是比较熟悉。但是,某种程度来说也只是熟悉其中的一些类型,我写正剧、悲剧、传奇都还可以,喜剧、科幻、童话等类型,我就写不了。每个编剧是对自己生活最熟悉的事情比较在行,有这方面基础是最好的。我当年编剧《霸王别姬》就是自己本身就对戏剧很感兴趣,当年很多经典的戏剧是看了很多遍,自己的兴趣爱好对这方面写作很有帮助。
记者:文学青年想转型当编剧,电影剧本和小说区别在哪儿?
芦苇:我觉得做电影编剧与写小说完全不一样,电影行业有它自己的规范性,这也是一门手艺吧。编剧得掌握很多东西,远远比写小说复杂。编剧贯通文学小说和电影语言,现在咱们国家的影视行业受到越来越多的关注,很多大专院校学生都在学习这方面,这也算是咱们国家有了不少年轻力量,比我们那时候好多了。
记者:做一个好编剧还需要具备哪些东西?
芦苇:我个人觉得,做一个好的编剧需要有很好的文学功底。有一定的生活经验,对生活中的事情有自己的鉴别能力。需要学习经典的电影剧本,有鉴别才会有更好的鉴赏能力。
国产电影的文化性在消失
记者:《活着》的结尾与小说很不一样,这是刻意的么?
芦苇:这是电影的需要,我们当年在和张艺谋合作拍摄《活着》的时候,对小说的原著就有很大的改动,可以说是颠覆性的。它的结尾和小说是完全不一样,电影需要的载体不一样,我们拍摄是力求让电影本身回归到生活本身,这样更适合电影的表现形式。
记者:有不少人为《一九四二》冲击奥斯卡奖失败而惋惜,您怎么看?
芦苇:《一九四二》前阵子冲奥斯卡失败,电影《一九四二》本身故事结构有些散乱。作为导演,冯小刚小成本的喜剧片是很拿手的,但是一拍大片,他就把握不了电影的主线。片子最大的问题就是线索太多,想说的事情太多,就混乱了。一般来说,电影超过7个主要人物,就很难构建一个深刻的人物角色,塑造的角色也难以给观众有心灵上的冲击。比如黑泽明的《七武士》为啥是七武士,而不是十七武士,也不是更多的武士,这是很有讲究的。
记者:你觉得国内导演在哪些方面还有些缺失?
芦苇:坦白来讲,国内导演的价值观表现有些乱,电影的文化性在消失,娱乐性却是大大地增加了。此外,还有就是导演的水准,他们本身的功底还不够深厚。我觉得作为文化人起码有自己的底线,有文化人自己的良知。好电影一定是寓教于乐的,任何题材的电影都有它自己的魅力所在,真正的好电影是会给观众带来心灵上的冲击。 记者 曾世湘