马克东：拒做“文化骗子”的企业收藏家

马克东

　　跟马克东先生第一次见面是在北京雅昌大厦，他正在为彭先诚先生的画进行鉴证备案，所以我们的谈话首先从彭先诚先生开始，一直谈到他的未来规划和当下艺术市场的态势、问题。马克东是日照连豪美术馆的馆长，另一重身份是山东连豪机电设备有限公司。他之前一直从事高空作业吊篮的生产，近几年才开始转向艺术，但他进入艺术圈的时间并不短，从1992年就开始收藏书画作品，从他的经历中或许可以了解艺术圈新进藏家的状况。

　　从机电到艺术

　　马克东最早是做机电起家。他的公司生产高空作业吊篮，营业额达到了六千万，也达到了中等企业水平。但他看到了其中的隐忧，“做久了也得考虑转型的问题，因为机械，我做的这种机械并不是高端机械，没什么替代品，基本上就是标准化的东西，要想再开发一个新产品也比较不容易。”

　　除了产业升级过程中的问题，个人爱好和国家政策也是马克东开始转战艺术圈的重要因素，“这方面我必须对这块不喜欢，机械也不是我的强项，我觉得干企业比较累，我认为搞书画是我的强项，所以开始逐渐往这边转。另外，文化建设这一块国家比较提倡，成立一个美术馆，有一些朋友来聊聊、玩玩、欣赏作品，也非常好，如果做好了效益也是不错的。”

　　当下，跨界是一个非常流行词汇，也是很多企业家的战略选择，但并非所以行业可以随便跨，跨界失败者不计其数。而马克东之转到艺术，“其实我一直比较喜欢艺术，从1992年开始就开始收藏书画。我老家是山东莒县的，当地的一些有名气的艺术家，比如“莒县六老”崔祝生、宋式云、王玉宽、张静波、任英民、王艺石，他们的画我都有收藏。我经常去画廊转转，后来到日照后，接触了一些画家，开始有了更深了解。同时在2005、2006年时，通过艺术刊物，大量了解艺术界的情况。”

　　从机电到书画的转变并非一蹴而就的。2010年8月21日，他的连豪美术馆于正式开馆。这是日照市目前唯一一家登记注册的民营美术馆，展馆面积400平方米。开幕展览是马克东的个人收藏展，展出了七十多幅作品，“算是对自己20多年收藏的总结。”

　　在美术馆成立之初，马克东并未将更多经历投在美术馆上，而是放在机电上。“以前因为我是以机械为主，大多时间还是在机械那一块，但我走到任何地方，都会去书画市场、画廊、展览转转，对这方面比较留意。直到今年年初，他才把更多的精力放在了美术馆方面，“现在生产、销售都有专人负责，下一步有一些副总能支撑，我就不太需要投入很多精力，因为我们的产品已经全是模式化了，不太需要大的改动，市场这一块，基本上我们比较规矩。”“明年可能还要在青州成立一个点，具体细节还没确定。”

　　从零散到系统

　　马克东最早的收藏都是凭个人爱好，“我前期收纯粹是喜欢，东买一张，西买一张，比较杂。”连豪美术馆的第一个展览是马克东的个人收藏展，“有近现代名家吴湖帆的、陈佩秋、赖其峰的，也有当代龙瑞、范扬、袁武、何水法、陈正明的，缺乏系统性。”他很快就意识到了这个问题，“后来我把这个东西当成产业来做，逐步把我不喜欢的东西放掉，光留一些好东西，越来越精道。我在未来这几年越做越好，越做越精。通过我这些年，基本上买谁的作品我很有数，我也不随便买东西，我也不贪图捡漏，没有意思。”

　　当然这种“精”，并不仅仅体现在作品上，还体现在对艺术家的选择和判断上。现在马克东有了自己的一套“理论”，“选取艺术家，首先看他怎么一步步院校中走出来的，这方面包括国学、哲学等方面，这些通过谈话、交流都知道。一个画家的才学，通过接触基本就都能了解;其次要看艺术天分，作品能不能打动人，是不是有灵气、仙气，这是我们观察的，包括我买周思聪、林散之的作品都非常好。”

　　其实，在与人的接触中，马克东认为人品是最重要的，“因为我做企业这么多年，我太了解了。如果没有人品，做什么都不行，其实这也是中国现在面临的问题，特别是年轻人没有底线，什么事都可干。”

　　马克东既是一名藏家，也是一名书画经营者，连豪代理的画家有彭先诚、曾宓、袁武、朱新建，还有年轻的杜建民、蔡梦霞等，“通过我这些年，基本上买谁的作品我很有数，我也不随便买东西，我也不贪图捡漏，没有意思。”

　　马克东是一个非常有危机意识的人，看到了机电行业的未来前景，开始进入艺术圈，“日照其实还是城市规模还是小，要发展的好还是到大城市来，日照作为一个基础的发展点，再到青州，以后可能到北京。我现在也培养儿子学习这方面，将来培养他们也做这块。”对于自己的这步棋，他其实也看得非常情况，“全国书画看山东，山东书画看青州，所以青州是书画市场的核心，充满着机遇和挑战，所以我必须去。但青州也有自己的问题，他们往往把一些画家炒到一定程后就炒死了。他们相互乱买来买去，越卖越高，价格抬的太高了，后来没有玩的了，他们资金一撤无人接盘。”“其实我们想做还是想健康地做下去，让价格保持一个逐步上升的势头，踏踏实实一步一步地做下去。”

　　坚守文化底线

　　在与马克东的谈话中，他数次提到了“文化骗子”这个词，这是他对于当下书画弄虚作假者的戏称。“日照其实大部分都不懂，懂的人非常少，这些文化骗子有时候弄得我都不想做了，为什么?特别是在下边小城市的小画商、小老板，都是一些忽悠，但是我不想当玩画骗子。”马克东也是受害者之一，“最开始买作品，对市场也不太了解，去画廊转转，有些老板就忽悠你买些不升值或假的东西，后来很多假的都让我撕了。”

　　有一次，马克东买了袁武的六张册页，当时的价格是十二万，“买的时候很多朋友都说是真的，后来有个拍卖公司老板见到说可能不对。我把袁老师所有的出版物拿出来比对，发现确实有些问题。”2012年马克东亲自去找袁武鉴定，“袁老师说这六张册页是假的，我在他的画室中就把这些作品撕成两半，袁武直接让助手把撕毁的画扔到水池中，”十二万就这样没有了，我非常心疼，但那些买假画的人更可恨。”

　　在马克东的身边，很多的企业家都有过类似的经验，“本来做企业就很累，玩玩书画也是想调整身心，但结果这些文化骗子把他们的积极性都给骗了，他们持有很强的戒备心。说实话，我很幸运，能坚持下来。”

　　现在，马克东强调真品，来雅昌为作品做鉴证备案也是手段之一。有了这些，“现在跟我玩的人都觉得非常好，因为我开始选择作品、画家，他们也通过比较买作品，最起码一张假作品没有，这让他们非常踏实。”