网络名家收入增 蒋方舟:严肃文学和赚钱不可兼得

12月20日，2014年第九届“中国作家富豪榜”发布，“网络作家富豪榜”也在上周揭晓，唐家三少、辰东、天蚕土豆分别以5000万、2800万、2550万收入占据前三名，他们个人的版税相比去年增加，而且远远超过李开复等“明星作家富豪”们。然而对于网络作家本身，要想成为“金字塔尖”的高收入者并保持热度其实不易。今年百度文学成立，近日又传盛大文学旗下的起点中文网将以第三方渠道的身份接入腾讯文学，各方抢夺IP(知识产权)之战未来将变得更加激烈。

排行榜：

辰东 2800万 唐家三少5000万 天蚕土豆2550万 缘分0 月收入4万左右

现状 网络名家收入超明星作家

上周，由吴怀尧等发起的2014年“网络作家富豪榜”发布，唐家三少、辰东、天蚕土豆分别以5000万、2800万、2550万的总收入(包括网络连载、纸质图书版税以及游戏或影视授权总和)占据前三名，远远超过2014年“明星作家富豪榜”前三位李开复、企业家冯仑、女星大S的1300万、455万、430万版税收入，即使是排在第20名的网络作家“鹅是老五”也获得了600万收入。

网络著名写手今年的收入保持增长，对于连续3年摘得网络作家富豪榜首位的唐家三少，他的3年收入完成三级跳，而天蚕土豆的版税收入从去年的2000万增加至2550万，辰东则从1000万上升至2800万，网络作家耳根从去年500万直接增加到2500万。

大部分处于低收入状态

然而网络写作却比光鲜的榜单残酷，出名和保持热度都很难。凭《悟空传》成名的今何在表示，网络写手最顶层占据大量收入，而大部分写手付出很多，但回报很少。《甄嬛传》作者流潋紫认为，网络写手中的大部分人都处于透支生命却收入较低的状态。

纵横中文网人气作家“缘分0”告诉京华时报记者，他从2008年的《天风》到2013年连载《仙路争锋》，收入由千字5元涨到50元。成为纵横中文网签约作者后，他被网站买断版权所得是千字200元以上，再加上一位读者“千字3分钱”阅读付费标准，月收入在7年中由不到万元升至4万左右。

百度文学市场总监陈望治受访时称，有影响力的网络文学网站，能达到月收入过万的作者一般不到100人，“写手如果不是签约作家，只能靠一位读者‘千字3分钱’的付费标准获得收入，且要和网站分成。”

转型 因更新压力转向纸质出版

不少网络作家如九夜茴、顾漫、流潋紫在网络成名后被出版社看中，推出了实体书，这对于成名写手的获益，更多的是作家身份的认同感。“缘分0”表示，对于高收入的网络写手，实体书的版权所得只是很小的一笔。

一些网络作家则在出名后彻底转向实体出版之路。唐七公子的《华胥引》《三生三世十里桃花》已卖出影视版权，随着同名作品纸质书出版。唐七公子目前所得都来自实体书的版税，“网络从来不是我作品的最终载体，但它是一个和读者沟通得非常好的平台，每一本书我都会在网上进行更新来供我的读者们试阅，但未来依然会直接走实体出版。”

谈及“转型”的原因，唐七公子表示网络写作每日的工作量压力较大，“现在网络文学和我们那时候比已经很不一样了，动辄要求作者每天更新几千字，我是做不到的。”正忙于创作《四幕戏》的她称自己当年并不属于特别“勤奋”的网络写手，“我那时候可能一周更新两次，工作特别忙的时候就会断更。”

趋势

从网络到影视步伐越来越快

网络文学15年前发端于兴趣化写作，七八年前进入到商业化运营阶段，这两年网络文学发展到资本强势进入阶段，形成了腾讯文学、盛大文学、百度文学三足鼎立的局面。

IP成为影视界热词，IP英文为intellectualproperty，其意为“知识产权”。今年由网络文学改编网络游戏、影视、动画作品浪潮涌动，像《盗墓笔记》《鬼吹灯》《匆匆那年》等网络小说成为核心IP。京华时报记者调查了解到，网络大热文学作品的影视版权多则可获近千万，网络排行前10名的仙侠作品改编游戏则有望获500万以上版权，成为作者“最赚钱”的收入部分。在11月中影公布的24个新电影项目中，乌小白的作品、八月长安的《暗恋·橘生淮南》、灭灯退魈的《合租时代的爱情》等都曾是大热网络作品。

11月百度文学成立，近日又传出盛大文学旗下的起点中文网正式以第三方渠道的身份接入腾讯文学消息。今年1月，盛大文学携手吴奇隆成立工作室，腾讯文学、百度文学也纷纷宣布与华谊、新丽等影视公司合作。一位影视公司从事剧本把关的负责人透露，以前一位网络作家走红后还要接受纸质出版检验，最终作品被买下投拍影视作品，现在这个流程正缩短，有些网络作品还没出版就被看上。

秘诀

唐家三少：手术室外也不“断更”

唐家三少谈及自己的成功表示，他的秘诀是网上日均创作8000字的习惯延续10年不中断，哪怕生病、遇到突发事件，因为“断更”会影响作者人气。持续10年的码字生涯让他颈椎严重受损，而5年前他的妻子生第一个孩子，坐在手术室外等候时他还抱着笔记本写了5000字。在唐家三少看来，读者“黏度”最重要。

而南派三叔也表示，《盗墓笔记》成为超级IP(知识产权)是靠时间，“比如说我和我的读者走了八年时间，这本书这个IP基本上是立于不败之地的。”

观点

作家蒋方舟

严肃文学和赚钱不可兼得

接受京华时报采访时，蒋方舟正忙于为即将出版的小说集《故事的结局早已写在开头》。对于许多网络文学作家在商业上的成功，蒋方舟称坚持严肃文学又想着赚钱是不可兼得的，“当我和港台作家交流时，我发现大陆作家物质已经算比较丰富了。如果作家自诩严肃写作，上了富豪榜沾沾自喜，是很不应当的。”

蒋方舟最新短篇《南方以北，北方以南》首次尝试在网络上连载，“一晚上加一上午写完的，然后陆续在网上更新。”蒋方舟表示，她还不能适应边写边连载，“如果不时要受到读者意见干扰，我没法很好写作”。蒋方舟看过王强的网络商战小说，在她看来网络小说有不少能够做到反映现实。

作家严歌苓表示自己也无法适应网络的边写边更新方式，但她认为网络文学和读者的贴近性和“黏度”值得传统作家反思。

评论家白烨

不能以传统文学眼光评判

文学评论家白烨接受京华时报采访时称，目前网络文学自成体系，从写作、传播、生产方面成为单独板块，而传统文学作家对其关注还不够，“我们不能单一以传统文学眼光来评价网络文学，网络文学的文学性和传统文学的文学性不同，前者偏于故事，以传统文学看它肯定问题多。像鱼人二代、江南等排名靠前的网络作家总有某些可取之处，比如故事和语言都要好一些，他们的作品也有很多传统文学和经典文学的元素，有着向传统文学走近与靠拢的可能性。我们应该顺着网络文学自身特点认识其独特性，才能分析他们粉丝多影响大的原因。”

评论家李敬泽则认为，网络文学作为通俗文学本来就有市场驱动的属性，需要加以引导，“网络文学的健康发展需要文学的自觉，更需要文化的自觉。”