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丝弦,是河北省一个古老的地方剧种。金元时代,北曲三大摇篮之一的真定,曾经出现过尚仲贤、侯正卿、李文蔚、戴善甫等著名杂剧作家。后来真定改名为正定,又成为河北丝弦戏——古名“弦索腔”的摇篮和发展中心。康熙年间,丝弦戏在束鹿就已遍于闾里,乾隆年间,曾在北京向清王朝献艺。丝弦戏流行地域东至河北省的献县、高阳、保定,南至邢台、沙河、广宗,北至山西省的繁峙、浑源、灵丘,西至和顺、昔阳、平定。
丝弦唱腔,除有《山坡羊》、《桂枝香》、《锁南枝》、《歌南子》等到散曲之外,还有官调与越调两个板式变化系统,因此,她是混合唱腔体制的剧种。丝弦唱腔以真声唱字,然后旋律向上大跳翻高,再用假声拖腔,旋律顺级下行。因而激越悠扬、慷慨奔放,时而有如怒涛旋转翻滚,时而又如瀑布急泻直下。
丝弦剧目相当丰富,约500余出。其中既有生活小戏,表现民间情趣;也有袍带大戏,反映宫廷斗争。
丝弦原由木偶变为真人登台,并在山区、农村扎根,因此,表演既有朴实、敦厚和浓郁的乡土特色,又有夸张、刻板和直线条的木偶动作遗风。此外,还有耍牙、耍碗、耍鞭,以及耍帽翅等特殊表演技巧。
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丝弦剧空印盒
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丝弦剧著名演员有驰名太行山麓的“四红”:正定红刘魁显,赵州红何凤祥,获鹿红王振全,平山红封广亭。还有著名花脸朱永米,著名须生张永甲和王永春,著名青衣花旦杜雷有等。
丝弦剧《武成王》
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解放前丝弦戏濒临绝境,解放后在中国共产党领导和扶植下,传统剧目和音乐得到了抢救、发展与革新,从而获得了新生。
丝弦一代宗师刘魁显的艺术造诣很深,善于从人物出发,巧妙地运用技艺塑造舞台形象。比如:他在《打棍出箱》一剧中扮演范仲禹,在“闹府”一场戏里他的甩发功极为精湛,“左甩右转”,“前后兼顾”、“十字发”、“滚堂发”、“跪步带甩发”等,形神兼备,恰到好处。著名的丝弦“四红”之一“平山红”封广亭最拿手的戏是《下河东》,他在戏中饰演呼奉(即呼延寿廷),那大趟马功夫绝活出名,左趟右趟,前趟后趟及十字趟和朝天凳等活儿综合使用。他还能边踢腿边耍枪,边舞蹈边上下翻飞风雨不透,各路套活一齐使用,从而不断赢得观众的阵阵掌声。在《孙膑下山》一戏中,他双手双拐,可谓技巧高超。
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丝弦
丝弦
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丝弦
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丝弦
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丝弦
已故丝弦表演艺术家王永春更是在表演中融入了诸多杂技绝活,他在《金铃记》一剧中饰演寇准(老生)暗地跟踪柴郡主时,奔跑中先将靴子甩向空中,来个“吊猫”-即身体腾空前扑,头部向下翻转以背着地,并急速起身后用手接住落下的靴子。他在《空印盒》中饰演巡按何文秀(小生)失落金印盒后,运用″耍帽翅″特技-即单翼上下,双翼一上一下,同时上下摆动,旋转搅动。他在《白罗衫》中饰演姚达(老生)运用了“耍茶碗”-即用腕力颠起茶碗,使碗口向外倒落在茶盘上,用双手控制,先顺时针方向倾斜旋转茶盘,使茶碗沿托盘内缘反向滚动若干圈后,再逆时针方向倾斜旋转茶盘,使茶碗沿托盘内缘反向滚动,杂技与表演的巧妙融合。
丝弦剧《武成王》
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丝弦,又名弦索腔、弦子腔,流行于河北省中南部,是全国稀有剧种之一。剧种起源于明末,其声腔为元、明流行于燕赵的小令。丝弦于清嘉庆年间(1796—1820)曾遭禁演,1840年鸦片战争后在民间日渐发展,并形成了东、西、南、北、中五路流派,流行于石家庄地区一带的为中路丝弦。
班子在农家排练丝弦锣鼓
早在清咸丰年间(1851—1861),中路丝弦便与老调戏同台,使老调戏的剧目、音乐传入丝弦。丝弦戏的主要伴奏乐器也由弦索(月琴)、三弦改为板胡、曲笛、笙。清末民初,出现了既唱丝弦又唱老调、河北梆子的三合班。打击乐器也由“京家伙”改用“苏家伙”。后又从昆曲、京剧吸收大量营养充实自己,“京家伙”、“苏家伙”并用。丝弦戏音乐有官、越两个腔调,全部音乐分弦索腔曲牌、板式变化系统、无过门曲牌、器乐曲和打击乐五部分。
石家庄丝弦
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丝弦表演追求热烈、火爆,各行当都有不同于其他剧种的程式动作。除甩发、水袖和各种台步外,还有一些特殊技巧,如耍髯、耍帽翅、耍手帕、耍牙、耍鞭、耍碗等。各行当表演均富有浓郁的乡土气息;生、旦崇尚技巧,表演细致;花脸动作夸张,粗犷豪放;丑角幽默诙谐。
丝弦锣鼓
丝弦锣鼓
历史上丝弦有名的戏班很多,曾涌现出刘魁显(正定红)、何凤祥(赵州红)、王振全(获鹿红)、封广亭(平山红)等一批著名演员。丝弦传统剧目约有500出,常演的剧目有《
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