博学多思探新路

　　郑砚生是长安画派创始人石鲁、赵望云两位大师的弟子。他自幼受到艺术的熏陶，起初拜在赵望云门下，后经赵先生引荐又拜石鲁为师，得到两位大师的言传身教。赵望云对他讲：“艺术不产生在象牙塔里，而是产生在十字街头。”石鲁也讲： “要一手伸向传统，一手伸向生活”。多年来，郑砚生足迹遍及祖国的大江南北，名胜山川，画了数以千计的写生稿。1986年到1987年他两次在西安举办个人画展，1993年应朵云轩之邀，在上海举办“石鲁、郑砚生师生画展”，后来又在西安、广州等地举办过4次个人画展，出版了《秦岭山色》水墨写生册、《古长安历代人物画谱》、《名家精品》新长安画派画册和众多的挂历，声名远播。

　　作为长安画派的继承者，郑砚生勤于创作，善于思考，多年来他如饥似渴地从古今中外大师的作品中吸取营养，领悟东西方不同的艺术精神，不仅深入钻研中国传统画的笔墨神韵，而且对西方印象派和毕加索的绘画亦有深刻的理解，终于在长安画派的继承上创造了新的画风和独有的面貌。他的山水画融会中西画法，独辟蹊径，笔墨清高而秀出，色彩灿烂而明快，独树一帜，洋溢出鲜明的时代色彩和新长安画派的文人气息，被誉为是新长安画派的代表人物之一。其作品为钓鱼台国宾馆、中南海等单位收藏，《人民画报》、《解放日报》等媒体多有评介。

　　“艺术贵在创新”

　　“艺术贵在创新，而创新是以继承为前提的。”郑砚生认为，只要是继承了长安画派的艺术思想和笔墨技巧，描绘的是秦岭和西北的山川风貌，并且形成了自己新的风格和面貌，就是新长安画派。过去长安画派的画家在艺术上有共性，同时个性也十分鲜明，今天新长安画派的画家同样是既有共性也有个性。郑砚生说：“除了我之外，比如李世南、赵振川、何继争、曹湘秦、马继忠等，个人的面貌都已形成，他们或是长安画派代表人物的弟子，或是长安画派大师的子弟，笔墨风格源于长安画派，并经常在一起切磋技艺，有着共同的艺术传承和各自独立的创新，作品也被陕西人民美术出版社收录《中国画名家作品精选》大型系列丛书，称他们为新长安画派是比较恰当的，可以重振长安画派在全国的影响，将今日的长安画坛更好地推向全国。”

　　“新长安画派急需理论扶持”

　　评论界认为，新长安画派是在以石鲁、赵望云、何海霞为代表的长安画派的风格的基础上产生的，是在长安画派的长期滋润、滋养下成长起来的，是长安画派的人文思想、美学追求以及绘画语言在新时期的延续和发展，是融入了时代精神和西方绘画理念的继承和创新。作为新长安画派的积极倡导者，郑砚生告诉笔者：“在上世纪60年代，石鲁、赵望云、何海霞等人以长安画派闻名全国时，南京以傅抱石、钱松岩、宋文治等人为主的金陵画派也很有名。80年代，南京又在北京推出了以6个中青年画家为主体的新金陵画派，影响很大。而我们陕西却没有很好地挖掘长安画派这一资源，没有很好地总结长安画派各位弟子们30余年的创作经验和各自特色，没有把新长安画派及时推向全国，这是一大遗憾，但现在好好总结还来得及。10年前陕西文坛上的‘陕军东征’影响深远，可见一个地区的文化要想在全国造成较大的影响，各自为战，甚至互相拆台是绝对不行的。关键是要形成合力，凝聚在一起，共同发展。现在新长安画派急需的是理论的提升和媒体的关注。”

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